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ARTICULOS DE OPINION
Revista digital de arte, cultura y opinión en Alicante. Enlace con POESIA PALMERIANA. En estas páginas no podemos estar ajenos a lo que pasa en España ni en el mundo. Dirigida por el escritor, poeta y pintor Ramón PALMERAL. Los lectores deciden si este blog es bueno, malo, o merece la pena leerlo. El periodismo consiste en decir lo que a algunos no les gustaría leer.
Madrid atrae más empresas extranjeras que Cataluña
La facturación conjunta de las empresas
afincadas en Madrid (670 millones) es superior a la que suman las
compañías instaladas en Cataluña (351 millones)
«Skyline» de Madrid - DE SAN BERNARDO
Las empresas con capital extranjero prefieren la Comunidad de Madrid a Cataluña para instalarse, pero el número de autónomos foráneos es superior en suelo catalán, según un estudio de la consultora Informa D&B.
En la Comunidad de Madrid,
hay 7.657 sociedades con capital extranjero, un 40% del total, frente a
las 5.418 de Cataluña, un 28% de todas las asentadas en España.
Por
el contrario, en Cataluña hay registrados 25.207 autónomos extranjeros,
el 20% del total, más que en Madrid (20.638, un 16%). Cataluña es la
comunidad con más empresas activas de España, con 635.704 en julio, el
18,5% del total, por encima de Madrid, que cuenta con 478.925, el 14% de
las operativas.
Sin embargo, la facturación conjunta de las empresas afincadas en
Madrid (670 millones) es superior a la que suman las compañías
instaladas en Cataluña (351 millones).
Según la directora de Estudios de Informa D&B, Nathalie Gianese, el motivo es que «el tejido empresarial catalán se caracteriza por un alto porcentaje de empresarios individuales».
El informe reitera que Madrid recibe más empresas de las que abandonan la comunidad, lo contrario que Barcelona.
Según
datos ya publicados por Informa D&B, en 2016, 994 empresas dejaron
la Comunidad de Madrid, pero llegaron 1.041, lo que supone un saldo
positivo de 407. Por el contrario, Cataluña perdió menos empresas, 783,
pero también recibió menos, 504, lo que arroja un saldo negativo de 279.
Más de 650 empresas catalanas se han instalado en Madrid en los dos últimos años
Según datos facilitados por Axesor, en 2014
salieron de Cataluña 446 empresas para instalarse en la región, mientras
que en el primer semestre del año presente se han contabilizado otras
208 empresas.
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El presidente de la Generalitat ,Artur Mas - INÉS BAUCELLS
Un
total de 654 empresas procedentes de Cataluña se han instalado en la
Comunidad de Madrid en los dos últimos años, coincidiendo con uno de los momentos más destacados del movimiento independentista, el referéndum del pasado 9 de noviembre de 2014, y el posterior proceso soberanista.
Según datos facilitados por Axesor, recogidos por Europa Press, en 2014 salieron de Cataluña446 empresas para instalarse en la región, mientras que en el primer semestre del año presente se han contabilizado otras 208 empresas.
Frente a estos datos, también destaca que en los seis primeros meses del año, un total de 97 empresas afincadas en Madrid se fueron para Cataluña, mientras que el año pasado, esta cifra alcanzó un total de 276.
En la lista figuran algunas compañías como ING Lease España, cuya
sede también se encontraba en Cataluña hasta febrero de este año; o Interaguas Servicios Integrales del Agua, una filial de Aguas de Barcelona (Agbar), que en verano pasado cambió su sede a Madrid.
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A más independencia más desempleo.
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Una desconexión de catalunya de españa, le podría costa un desembolso de cien mil millones (100.000.0000.000) de eruros. Porque españa le reclamarían la propiedad de los puertos, oficines de correos, hospitales, de los aeropuestos, de la estaciones ferroviarias y la línea ferroviarias, así como las autopistas y carreteras, Pantanos (los de Franco)... Estas son propiedades estatales, no de Generalita. ¿Cómo a pagar a los Mossos, a los pensionistas, médicos, enfermeros/as, funcuionarios, si la Generalidad esta endeudada?. Debe más de 50.000.000.000 millones a España. Su clasificación económica es de bono basura.
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Uno de los secretos mejor guardados del bloque soberanista es la llamada ley de transitoriedad jurídica. Es decir, la ley que debería proclamar de facto una estructura legal independiente para Catalunya desde la victoria del 'sí' en el eventual referéndum hasta que se llegara definitivamente a la proclamación de la secesión.
Según el informe sobre el proceso constituyente, elaborado por el Consell Assessor per a la Transició Nacionalque presidió Carles Viver Pi-Sunyer,
esta ley ha de contener los siguientes criterios: "Por un lado, otorgar
la máxima seguridad jurídica posible, estableciendo una transición de
ordenamientos suave y tranquila. Por otro, no debería prejuzgar el
contenido de la futura Constitución y de las decisiones
que puedan tomar los nuevos poderes constituidos de acuerdo con ella".
El informe añade que "este principio de continuidad supondría
esencialmente una actitud de autorrestricción".
¿Qué significa autorrestringirse? Pues, por ejemplo, no tocar el sistema institucional previsto en el Estatut,
sin contar las adaptaciones mínimas necesarias, respecto de las
competencias catalanas y, en concreto, cambiando aspectos como la figura
del jefe del Estado, el Poder Judicial y los órganos reguladores
descritos en la legislación española. Como ha avanzado la CUP, se podría
transformar el Tribunal Constitucional estatal en una "Sala de Garanties" catalana.
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No se puede hacer una independencia teniendo en contra a todos los estamentos españoles e internacionales, que no reconocerían la independencia. Se cerraría las fronteras, puertos y aeropuertos y saldráina del euro. Y los familiares de catalanes he España, deberán pedir un visado para poder desplazarse a la zona ocupada.
Entre octubre y noviembre de 1939 los fascistas fusilaron a 17 ciudadanos
Entre otras cosas se les acusaba de quemar imágenes religiosas
Desde hace cinco años se les recuerda ante una escultura que les homenajea
Escultura-monumento por los 17 de Orihuela, en el cementerio de la localidad
Orihuela
Antonio Pujazón
Samos nació en Málaga en 1910. Murió asesinado en Orihuela en 1939. Su
recuerdo, sin embargo, permaneció hasta que en 2011 una voz no pudo más y
lo gritó desde México. Había sido fusilado un 17 de noviembre ante un
paredón improvisado en el cementerio de la ciudad de la Vega Baja. Ese
grito permitió rescatar del olvido a los otros 16 hombres que fueron
asesinados por los golpistas una vez acabada la Guerra Civil.
La llamada la recogió la Asociación de Víctimas del Franquismo 17 de
noviembre y el Ateneo Socio-Cultural "Viento del Pueblo" que les
recuerdan desde hace cinco años ante una escultura que la iglesia les
dejó instalar en lo que es la fosa común en la que todavía siguen.
"Murieron por defender el sistema legalmente establecido: la República,
la libertad", ha explicado el portavoz de las entidades Ginés Saura. Hoy
les vuelven a recordar en un emotivo homenaje al mediodía.
Saura detalla que el caso de Pujazón Samos es
sintomático de lo que supuso la represión fascista. "Tres o cuatro de
ellos eran concejales, otros eran sindicalistas, pero no tenían delitos
de sangre", ha comentado y ha indicado que a Pujazón "se le acusó de
quemar la imagen de la Virgen de Monserrate -la imagen venerada en
Orihuela-, y que luego se ha demostrado que es incierto".
"Pujazón estaba en el Comité Antifascista y se encargó de ir guardando y
catalogando las obras de arte. Un día estaba en el Ayuntamiento y le
llaman porque la Columna de Hierro -un grupo de incontrolados de la CNT
que iba quemando imágenes-, había llegado al pueblo. A punta de pistola
se enfrentó diciendo que eran obras de arte custodiadas". A Pujazón
Samos lo juzgó, junto al resto, un Comité Militar "con las listas de las
organizaciones de derechas".
"Y desde ahí comenzó la
investigación", ha subrayado. Ginés Saura ha reclamado que los actos
como el de hoy no son más que hechos "simbólicos", porque mientras no se
anulen los juicios sumarísimos y "mientras no se anule la amnistía de
1977, seguimos en esto". "Todos los criminales de guerra con nombres y
apellidos han quedado amnistiado, por eso no se ha juzgado a nadie en
España", ha seguido.
"Se ha hecho un reconocimiento
emocional, pero no judicial", ha agregado Saura, que ha recordado que en
Alemania "se anularon los juicios hechos por los nazis".
Los 17 de Orihuela no fueron los únicos. Por los campos de
concentración de Los Almendros, en Alicante, y en Albatera se estima que
pasaron más de 600 oriolanos. Una historia que todavía está por
descubrir.
Las acciones del colectivo independentista Arran contra el turismo no se
limitan a Barcelona, donde han arremetido contra un autobús y
bicicletas de uso turístico. El colectivo, que centra sus objetivos en
el territorio lingüístico catalán (lo que denominan Països Catalans),
también ha protagonizado actos similares en Palma y protestas en
Valencia. En el marco de esta ola de acciones, que se suceden desde hace
algunos meses, al menos siete hoteles de Barcelona han sufrido ataques
vandálicos por parte de grupos de izquierda anticapitalista que
denuncian sobreexplotación turística.
NOTA TOMADA del blog de la Comisión Cívica de la Recuperación de la Memoria Histórica.
El Monumento a los Caídos de la Vega Baja es, también, otra
obra criticada y polémica por la izquierda en Alicante (no está declarado como BIC). Recuerda la “gesta” de un grupo de 61
falangistas armados de la Vega Baja que acudieron, el 19 de julio de 1936, a
liberar a José Antonio Primo de Rivera, pensando que Alicante se había
sublevado. [José Antonio era fundador de la Falange, que luego fue fusilado el 20 de noviembre del 36 en la Prisión Provincial de Alicante por el comité de Orden Público local que ordenó la ejecución de la sentencia el Tribunal Popular para la mañana del día 20, bajo el mando del gobernador civil republicano Francisco Valdés Casas. Ejecución que no agradó al presidente el gobierno republicano Francisco Largo Caballero, por no contar con su autorización] . El grupo de falangistas estaba, capitaneado por José María Maciá, fue interceptado
por la Guardia de Asalto y la Guardia Civil [según Glicerio Sánchez] en la zona conocida como los Doce Puentes (Barranco de las Ovejas, por San Gabriel).
Los que no murieron en la refriega o huyeron fueron juzgados el el Tribunal Popular, y 52 de ellos fueron
fusilados el 12 de septiembre, dos meses después, sin un juicio justo sin asistencia de abogado, de ese mismo año.
Polémica por al construcción del monumento
En un principio, el
monumento iba a construirse en el lugar exacto de la refriega –el
denominado Puente de Hierro del Barranco de las Ovejas– pero al estar comprados los
terrenos por el Estado para levantar la Fábrica del Aluminio [Inespal] tuvo que
trasladarse a su actual emplazamiento [Aguamarga] en un alcor mirando a al Vega Baja. El cambio de ubicación provocó en
su día no pocos conflictos entre el Ayuntamiento de Alicante y la
Dirección Provincial de FET y de las JONS.
Según la Guía de Arquitectura de la Provincia de Alicante, el Monumento a los Caídos de la Vega Baja
fue proyectado y construido entre 1941 y 1944 por el arquitecto Miguel
López y por el escultor Daniel Bañuls, [autor del monumento de la Plaza de los Luceros] dos referentes de la escultura y
la arquitectura alicantina. El monumento, constituido por un grupo
escultórico de hormigón y piedra arenisca de 8,5 x 13 x 7,80 m., está
integrado por cinco prismas y una escultura alegórica sobre una
estructura a la que se accede mediante dos escalinatas situadas en los
extremos del conjunto. La figura escultórica representa un joven
atlético semidesnudo que sujeta una espada con su mano izquierda,
mientras que con la derecha sustenta a la altura del pecho una figura
alegórica [de un ángel]. Más allá del simbolismo de los cinco prismas que hacen
referencia a las cinco flechas, las formas se reducen a volúmenes
geométricos simples como prismas cuadrangulares. Se juega con la
alternancia de huecos y macizos, siendo la única referencia clásica el
yugo y el haz, que al estilo del escudo de los Reyes Católicos flanquean
la placa con la dedicatoria del monumento.
El conjunto está a caballo entre la arquitectura y la escultura, y se
levantó con el objetivo de conmemorar la “hazaña” de los que
posteriormente se consideraron “héroes rebeldes” contra la República.
Globalmente se concibe como una explanada para reuniones, exaltaciones y
conmemoraciones fascistas. El trabajo de estos dos profesionales
compartía la unidad de criterio por el filtro de la abstracción (5
prismas = 5 flechas falangistas) y la carga simbólica de las
composiciones simétricas. El conjunto se eleva en el lugar donde fueron
abatidos los jóvenes, formando un altar o tribuna, con una plataforma
delante, en la cima de una loma que mira sobra la bahía de Alicante.
Se dice que parte de las piedras utilizadas para esta obra las
empleó, en 1907, Vicente Bañuls, el padre de Daniel, para la
construcción de una obra radicalmente opuesta en su forma y significado,
cual fue el desaparecido Monumento a los Mártires de la Libertad. [Esta afirmación no esta demostrada].
De hecho, Bañuls hijo dijo de su obra aquello de que “Yo
también tuve que claudicar y lo hice con honestidad, pues el Monumento a
los Caídos de la Vega Baja lo hice sin la pretensión política de
ensalzar ideas ajenas a mi concepto de lo que debe ser ARTE. Por eso
elegí una figura heroica, en donde la plástica pura se impusiera a
cualquier dogmatización“. También en este caso, tras años de
abandono y deterioro, en 2009, se procedió a su restauración eliminando
la simbología falangista y dedicando el memorial a todos los caídos.
Comentario critico de CRMH
Tales variopintos avatares ejemplifican una realidad
incontrovertiblemente tozuda: la concomitancia de los valores
artístico/histórico/estéticos con los ideológicos. Esa es la trampa que
debería desmontarse. Una cosa es el valor estético, argumentable
científicamente, y otra el ideológico, que responde a intencionalidades
determinadas y que debe explicarse sin ambages. El valor artístico de la
Cruz de los Caídos –más próxima formalmente a la estética republicana
que a la fascista, por mor del gusto/voluntad del artista– puede
resultar poco discutible, pero ello no resta un ápice de ilegitimidad a
la intencionalidad que motivó su erección: “el inequívoco homenaje a los
caídos por Dios y por España”; y a nadie más. Ese es el nudo gordiano
que, inexcusablemente, debe ser explicado con diáfana claridad.
Proteger es no derribar, como lo es rehabilitar, mejorar, preservar…,
obviamente, en función de las prioridades e intereses de quienes tienen
el legítimo deber de hacerlo y de las disponibilidades presupuestarias
existentes. En nuestra opinión, por encima de esas voluntades y de los
recursos disponibles está el cumplimiento de las leyes, comunitarias,
estatales y autonómicas, de las que regulan el patrimonio, el territorio
y el paisaje o la memoria histórica. Debemos recordar muy especialmente
que la Ley de la Memoria Histórica, en su artículo 15 explicita
inequívocamente que: Símbolos y monumentos públicos.
Las Administraciones públicas, en el ejercicio de sus
competencias, tomarán las medidas oportunas para la retirada de escudos,
insignias, placas y otros objetos o menciones conmemorativas de
exaltación, personal o colectiva, de la sublevación militar, de la
Guerra Civil y de la represión de la Dictadura. Entre estas medidas
podrá incluirse la retirada de subvenciones o ayudas públicas.
Lo previsto en el apartado anterior no será de aplicación cuando
las menciones sean de estricto recuerdo privado, sin exaltación de los
enfrentados, o cuando concurran razones artísticas, arquitectónicas o
artístico-religiosas protegidas por la ley.
El Gobierno colaborará con las Comunidades Autónomas y las
Entidades Locales en la elaboración de un catálogo de vestigios
relativos a la Guerra Civil y la Dictadura a los efectos previstos en el
apartado anterior.
Las Administraciones públicas podrán retirar subvenciones o
ayudas a los propietarios privados que no actúen del modo previsto en el
apartado 1 de este artículo.
En consecuencia, a la vista de la controversia surgida en Alicante
respecto a los dos vestigios referenciados, expresamos nuestra:
PROPUESTA, que no es otra que:
Los técnicos certifiquen individual y motivadamente que esas obras
que se pretende incluir en el Catálogo poseen incuestionables valores
plásticos y arquitectónicos, protegidos por la ley, que las habilitan
para ello, haciéndolas equiparables a los demás elementos que lo
integran.
Dada la singularidad de tales obras, deben proveerse los recursos necesarios para asegurar su correcta explicación histórica in situ
y mediante los instrumentos de difusión que se puedan habilitar en el
futuro (finalidad, motivación, autoría, entidad que la financió,
presupuesto, etc.)
Se evite explícitamente
mixtificar o conculcar la historia mediante el “reciclaje de los
vestigios”, evitando las discordancias entre las nuevas e interesadas
interpretaciones/explicaciones y sus auténticas intencionalidades y
finalidades.
Ni la Cruz de los Caídos, ni el Monumento a los Caídos de la Vega Baja
pretendieron o pretenden “recordar a todos los hombres y mujeres que
murieron en defensa de sus ideales”. No fue esa su finalidad original;
bien al contrario su intención fue exaltar el presunto heroísmo de un
grupo de sublevados contra el legítimo gobierno republicano. Así debe
explicarse en los carteles, polípticos y cuantos elementos informativos
se editen y publiciten, integrados o no en los circuitos
histórico-turísticos que pudieran habilitarse en el futuro para
homenajear y dinamizar la imagen de Alicante como “ciudad de la
Memoria”.
Ello sin descartar que se valore la oportunidad de trasladar los
referidos memoriales a lugares de la ciudad más adecuados y/o acordes
con sus propias características y/o su original intencionalidad.
Alicante, julio de 2017.
La Comisión Cívica de Alicante por la Recuperación de la Memoria
Histórica está compuesta por personas independientes y por los
representantes de partidos, sindicatos y asociaciones entre las que
están: PSPV, EUPV, PCPV, ERPV, CC.OO., UGT, CGT, STEPV, Logia Constante
Alona, AACMH, AERP; PCR, FEIS, AGE, AEMHA,MRP-PV. Y más de cien
artistas plásticos de toda España
............................................Nota apostilla de Nuevo impulso..................
Pienso que el nombre de esta comisión debería ser Comisión Cívica de la Recuperación de la Memoria Histórica de la Izquierda española, y destrucción u olvido de la Memoria franquista o de la derecha. Porque en esta comisión solamente están los partidos de izquierda, ninguno de derechas. Por lo tanto queda coja. Queremos recuperar toda la memoria, y toda la verdad. Las 52 víctimas de la Vega Baja a manos de los republicanos, no figura en ninguna parte, ni en ningún cementerio. Estos 52 ejecutados también tenían familia y tienes descendientes.
Pienso que, no por destruir llega la victoria, la paz y el olvido del franquismo. Destruir no es el camino (dos monumentos de Alicante: Cruz de todos los Caídos en Plaza de Calvo Sotelo, yMonumento de los Caídos de la Vega Baja. Porque un asunto es exaltar o ensalzar (error de la Ley de Memoria Histórica) y otra otra mantener como parte de nuestra Historia). El recuerdo de la Guerra Civil, debe ser un acto de mortificación para no repetir lo mismo, de enseñanza de los que pasó, por errores y rencores.
Estos dos monumentos deben ser mantenidos como se esta haciendo con el Valle de los Caídos de Cuelgamuros de Madrid, declararlo BIC (Bien de interés cultural y turístico), sin ensalzamientos como se ha hecho en Polonia y en Alemania con los campos de concentración nazis, que se conservan como testimonjos de un pasado y de unas víctimas. No deben ser mirados como una provocación. El presidente José Luis Rodríguez Zapatero se equivocó con aprobar la Ley de Memoria Histórica 52/2007 que ha pasado a llamarse de Memoria Democrática Ley 20/2022.
Si se destruyen los monumentos franquistas, también se destruye la memoria de la represión franquista. Como si no hubiera pasado nada. Lo cual es un error. No se trata de ensalzar sino dejar memoria. Recuperar el campos de concentración de Albatera como testimonio de una represión, por ello también debe estar la otra parte, porque la historia siempre es la misma lo que cambia son los puntos de vista de cómo se miran.
El Gil-Albert radiografía el arte actual alicantino
Diez artistas de la provincia son
seleccionados para exponer sus obras en el concurso Arte en la Casa
Bardín - Los elegidos han destacado entre medio centenar de propuestas
presentadas
El Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert inició en 2012 el ciclo Arte en la Casa Bardín, con el fin de divulgar la obra de artistas contemporáneos de
la provincia que, en muchos casos, ni siquiera habían expuesto en
Alicante. Hasta 2105, un total de 13 creadores participaron en el ciclo,
que en 2016 se convirtió en concurso y acaba de hacer pública la nueva
selección de artistas en sus segunda edición.
Roberto López
Corrales, Mónica Jover, Rosell Meseguer, Alberto Vicente Santonja
Gimeno, Grupo BYE, Lola Lorente Esquiva, Jorge Burillo, Xavi Carbonell,
Cayetano García Navarro y José Antonio Hinojos son los diez artistas
elegidos entre un total de 51 propuestas presentadas, que podrán
exhibir sus proyectos durante los próximos dos años 2018/19 en las
instalaciones de la Casa Bardín, sede del instituto Gil-Albert.
La
selección representa solo una muestra de la actividad que desarrollan
en la actualidad artistas de la provincia, nacidos o residentes, que en
muchos casos se encuentran viviendo fuera de España «y son tan
importantes como otros artistas nacionales o internacionales», apunta
Juana María Balsalobre, directora de Arte y Comunicación Visual del
Gil-Albert. Balsalobre lamenta que se hayan «quedado fuera muchos otros
proyectos interesantes» pero ello demuestra que la generación actual de artistas contemporáneos es una «cantera» inagotable de nombres.
Cada
artista, así como su comisario, recibirá mil euros para desarrollar su
proyecto, además de que el Gil-Albert realizará un catálogo de cada
exposición individual y se ofrecerán dos visitas guiadas y un encuentro
con el público entre artista y comisario.
En esta edición, el
jurado, presidido por el diputado de Cultura, César Augusto Asencio, y
formado por Juana Mª Balsalobre, Elena Aguilera, Remedios Navarro, Luisa
Pastor, José Piqueras y Jesús Zuazo, y Amparo Koninckx de secretaria,
puntuó en primer lugar a Roberto López Corrales (Villena, 1974), artista
multidisciplinar que maneja la pintura, el dibujo la fotografía o el
vídeo, con un proyecto titulado Principia, comisariado por
Antonio Barroso Vega, A López Corrales le siguen de cerca la alcoyana
Mónica Jover, que presenta su proyecto de pintura, collage e
instalación, Del misterio de la vida y lo creado, supervisado
por Isabel Tejeda; y la oriolana Rosell Meseguer, que vive a caballo
entre Chile y Madrid, y que mostrará su trabajo fotográfico Lo invisible, comisariado por José Luis Martínez Meseguer.
Alberto Vicente Santonja se centrará en la escultura con su proyecto Inversión Matricial. Do it yourself, con Gabriel Songel de comisario, mientras el Grupo BYE –formado por Borja Moreno, Chao Yan Lee y Esteban Ferrer– presentarán Fridonia. Ciudad Fake a través de escultura y gráfica digital.
La ilustradora de Bigastro becada y residente en el extranjero Lola Lorente llega con una propuesta Mi comisariada por Gertrud Gómez de dibujo, cómic e ilustración, mientras que la instalación, performance y audiovisual corresponde al proyecto Lo visual de la escucha,
de Jorge Burillo (filólogo, profesor de piano e improvisación,
compositor, intérprete e investigador), comisariado por el artista y
profesor de matemáticas Juan F. Navarro.
El alcoyano Xavi
Carbonell, que en los últimos años ha expuesto sus obras principalmente
en Nueva York, ha sido seleccionado con su propuesta exclusivamente de
pintura, Blustle, comisariada por Mª Josefa Gadea.
El
videoartista y fotógrafo ilicitano Cayetano García Navarro, que ha
desarrollado varias residencias artísticas en Islandia, expondrá sus
fotografías bajo el título de Trust Me, con David Trujillo de comisario, que expuso en la Casa Bardín el pasado año.
Pintura y fotografía es la propuesta de José Antonio Hinojos, profesor de Bellas Artes en Altea, que mostrará Landscapes from nowhere.
«Las
líneas de trabajo son muy diversas y cada vez se relacionan más
disciplinas y se utilizan más soportes por los artistas, lo que da una
idea de la riqueza del arte actual», apunta Balsalobre, que recuerda que
Arte en la Casa Bardín nació «en un momento en el que no había ninguna
plataforma desde la que mostrar el arte que hacían los alicantinos». Sin
peligro de caer en la repetición, como hizo en su momento el ciclo de
La Lonja, ahora recuperado por el Consorcio de Museos, «vamos
descubriendo artistas y sus lenguajes de creación actuales».
La Ciudad de la Luz que, era la niña bonita de la Generalitat Valenciana,
ha pasado a ser un símbolo de obra faraónica,
fracasada gestión y despilfarro del dinero público desde que Bruselas
metió sus narizotas y la denunció por competencia desleal (por ejercer una
actividad privada con dinero público). Una sanción comunitaria que supone la
devolución 265 millones de ayudas estatales de la Generalitat, consideradas ilegales y cierre de las instalaciones por 15
años. Estas instalaciones ya están cerradas desde 2014 porque, desde la
sanción, había más que gastos que
ingreso.
En su interior se filmó el tsunami más espectacular de la historia del cine,
que puede ser apología del tsunami financiero que le llegó desde Bruselas.
El sueño del director de cine y
guionista valenciano Luis García-Berlanga
Martí (1921-2010), se ha venido abajo. Fue Berlanga el inspirador e impulsor
de una escuela de cine como centro universitario en torno al cine y a la
industria audiovisual a los Estudios Cinematográficos más modernos de Europa,
ubicado en Ciudad de la Luzde Alicante,
se ha
convertido en un fracaso y ahí está ahora con las instalaciones cerradas,
“muertas de risa” como en aquella famosa película de “Bienvenido, Mr. Marcha”.
Se dice que Berlanga apostaba por Sagunto aprovechando las desmanteladas
instalaciones de la siderurgia de esta ciudad; sin embargo, Eduardo Zaplana,
entonces presidente de la Generalitat tuvo el acierto de que se instalara en Alicante.
La ubicación de la mega instalación, sobre una loma frente al mar
Mediterráneo, en la zona de Aguamarga, es desde el punto de vista paisajístico
y estratégico, un lugar privilegiado, luminoso y con un clima muy parecido al
de Hollywood.A unos dos kilómetros de
distancia del Aeropuerto Internacional
Alicante-Elche; aunque otras opiniones aseguraban que no era lugar el más ideal,
estratégicamente, hablando, porque estaba alejado de los técnicos del cine de Madrid, Barcelona y
Valencia. Pero esta opinión no es cierta porque el mundo del cine: actores,
directores, técnicos se trasladan por vía aérea y no por carreta. El AVE de
Madrid-Alicante se inauguró en junio de 2013. Y además no hay problemas de
alojamientos en Alicante ni en Elche. Además tiene puerto marítimo, base de la Volvo
Ocean Eace.
La ciudad de la luz está promovida por la sociedad “Ciudad de la
Luz, SAU” desde 2 de noviembre del año 2000, con capital público, dependiente
de la Generalitat Valenciana. Inicialmente Ciudad de la Luz SA fue constituida
con la aportación de un 75% de capital por parte de la Generalidad, a través de
la sociedad "Proyectos Temáticos de la Comunidad Valenciana SAU" y de
un 25% por parte de la sociedad "Aguamarga Producciones SL" –que
posteriormente modificó su denominación a la de "Aguamarga Gestión de
Estudios SL". En realidad no se tiene una cifra exacta de los millones que
se gastaron, más de 500 millones de euros, calcula Miguel Mazón, incluyendo los
gastos de expropaición.
RODAJES
Se han realizado ayudas a 60 rodajes. Algunas subvencionadas como “Astérix
y Obélix”, con Gerard de Pardieu como protagonista (con el que Francisco Camps
se hizo una fotografía), costaron cerca de cuatro millones de euros. Otro
despilfarro para promocionar los estudios por el mundo, fue el medio millón de
euros se pagó al director de cine estadounidense Francis Ford Coppola, por un
conferencia magistral (supongo que con avión y hotel todo pagado). Es decir que
disparaban con pólvora de rey. También se logró que se filmara Lo imposible
de Juan Antonio Bayona, una de
las pocas superproducciones españolas premiadas. El director Ridley Scott
calificó los estudioscomo “los mejores
del mundo”. Entre otras “El camino de los ingleses” de Antonio Banderas.
DENUNCIAS DE LA COMPETENCIA
En 2007 La Ciudad de la Luz fue denunciada por los estudios
Pinewood de Londres ante la Comisión Europea por competencia desleal (por las
subvenciones estatales), que les dio la razón a los británicosy obligó a la Ciudad de la Luz a
devolver a la Generalitat las ayudas a los rodajes y la construcción de los
estudios. El 3 de julio de 2014, el Tribunal de la Unión Europea (TUE) conformó que
la ayudas públicas de 265 millones de euros concedidas por el Gobierno
Valenciano a la Ciudad de la Luz eran ilegales y se le condenaba por lo tanto
debían ser recuperar esa cantidad. Reembolso que la (TUE), reclamadas des mayo
de 2012.Es decir, como si la Ciudad de
la Luz fuera ente privado, no perteneciera a la Generalitat, y por lo tanto
ella misma se debería reembolsar esa cantidad, como si esos 265 millones,
subvencionados en diferentes partidas entre los años 2000 a 2006, se deberían
devolver a los ciudadanos valencianos, gestores últimos de los presupuestos de
la Generalitat.
Es decir, la Ciudad de la Luz se consideraba un ente independiente
a la Generalitat, por ello a primero de junio de 2017, la Dirección General de la Competencia de la
Comisión Europea, se muestra graciable, y le cede al Consell la propiedad de
esta infraestructuras bajo la figura de “dación en pago” según las gestiones,
que se vende, como una victoria de Ximo Puig; es decir, en lugar de que le
devuelvan los 267 millones, recupera la propiedad de la misma tal y como hacen
los bancos con las hipotecas impagadas). Pero bajo la condición de que:
"Solo se podrán realizar actividades no económicas durante 15 años que
serán supervisadas por la propia Comisión. Transcurrido ese plazo, la
Generalitat deberá vender las instalaciones o alquilarlas en un proceso de
libre competencia". Pero actualmente la Generalitat ha recurrido, y
pretende, que el veto de los 15 años sea tan sólo de 5 años, hasta 2022. Y en
eso están. Es decir, que pasado este tiempo la Generalitat las tiene que vender
o alquilar.
SUBASTAS
Hay que recordar que Bruselas obligó a la Generalitat a vender el complejo
por lotes, salió a subasta pública en febrero de 2016 por 94.4 millones. Esta
convocatoria quedó desierta y abocó al complejo a segunda subasta cuyo precio
podía rebajarse hasta 19 millones. El nuevo Consell de Ximo Puig consiguió
cambiar las condiciones con Bruselas y aumentar el precio de venta, pero
también quedó desierto el segundo concurso. Pero la Generalitat se resistió y
salvó a la Ciudad de la Luz de mal venderla a sociedades privadas o
extranjeras. Uno de los candidatos a alquilar los estudios eran los alemanes
Babelsberg, porque ellos tienen seis meses de invierno.
Otras
opciones, por ejemplo, fue convertirla en un parque temático; cederla a entidades
públicas como al Ayuntamiento, o se instalar un simulacro de estación espacial
para divertimento de niños y escuela de futuros astronautas. Bruselas ha boicoteado
todas y cada una de estas iniciativas.
INSTALACIONES
Ocupa una superficie total de 3.195.395 metros
cuadrados, sobre terrenos expropiados ilegalmente. Diseñadas por el arquitecto
traído de Los Ángeles, Gary Bastien.
Parece ser que se salió de
su presupuesto inicial de la construcción de los estudios, "el problema es que se empezó a lo
grande". "Cualquier empresario privado habría realizado una quinta
parte del volumen de obra. ¿Qué funciona? Construimos más. Pero allí se hizo
una obra enorme, miles de metros cuadrados de instalaciones muy especializadas,
demasiado grande". Consta de 6 Platós de rodaje. 3 Edificios de apoyo a la producción. 1
Edificio de Almacenes y Talleres. 2 “Backlots” o áreas de
rodaje en exteriores de 4,2Ha y 7,8Ha respectivamente. Foso de rodaje. Zona de aguas, éste es uno de los elementos diferenciadores
del complejo frente a otros centros de producción del mundo. Servicios auxiliares para la post-producciónde sonido, montaje y mezclas, e
incluso salas de proyección con tecnologías avanzadas (aunque faltaban para
películas 3D). Edificio de Restauración. Laboratorio
de revelado Deluxe. Tres años
después de su inauguración en 2005, se creó la Fundación Centro de Estudios
Ciudad de la Luz de la Comunitat Valenciana en diciembre de 2008, con el objetivo
de desarrollar, desde Alicante, el tejido profesional cinematográfico y
audiovisual de España y Europa. (Actualmente este Centro de estudios se ha
trasladado a la Universidad Miguel Hernández de Elche). Lógico, porque estar
cerrado, y al no existir rodajes no se puede practicar.
Según Bruselas la Ciudad de la Luz no puede ejercer como un ente
público, sino que ha de ser privado por una cuestión de libre competencia en
elmercado europeo.Una vez se superen los problemas financieros
y las sanciones de Europa, y los litigios de expropiaciones, y se venta La
Ciudad de la Luz, estamos seguros que la razón y la lógica de unas
instalaciones cinematográficas de primer orden y con características especiales
de rodajes, verá la luz de los focos y la plaque de “acción”, puesto que serán
rentables y deseadas. El tiempo nos dará la razón, simplemente porque tanto
mundo del cine, la tv, como de la publicidad tienen por delante un gran
porvenir. A lo que le puede añadir las futuras"iniciativas de carácter digital" e "innovación
tecnológica". Ahora con el “brexit”, es posible que Pinewood, queden fuera
de la Unión Europea, y vía libre para trabajar ydejar de poner palos a la rueda,.
Anthony Scaramucci, el pasado viernes.FOTO: Jonathan Ernst (Reuters) | VIDEO: EPV
Llegó, vio y despidió. El general John Kelly hizo honor a su fama de
implacable. Nada más tomar posesión como jefe de Gabinete, destituyó al director de Comunicación, Anthony Scaramucci,
y dejó claro quién manda ahora en la Casa Blanca. Odiado dentro y fuera
del Gobierno, el defenestrado Scaramucci había hundido en solo 10 días el ya escaso rédito oficial con sus insultos
al antecesor de Kelly y al estratega jefe, Stephen Bannon. Su caída,
presentada como una dimisión, es la tercera de un alto cargo en tres
semanas. Trump la respaldó.
Nada le dura al presidente. Sus apuestas más personales caen a una
velocidad vertiginosa. Así ocurrió con su consejero de Seguridad
Nacional, el islamófobo y extremista Michael Flynn,
fulminado a los 24 días de su designación por sus mentiras sobre la
trama rusa. Ahora le ha llegado el turno a Scaramucci, un pequeño
tiburón financiero de Wall Street, que sin experiencia política había
mostrado una bajeza insólita incluso en la selva de Washington. En su
cruzada por acabar con las filtraciones que sacuden la Casa Blanca,
atacó al entonces jefe de gabinete, Reince Priebus, al que acusó de ser “un jodido paranoico esquizofrénico”; insultó al estratega jefe (“yo no intento mamármela como él"), y presionó sin escrúpulos a un conocido periodista de The New Yorker para que delatará a los topos. Todo en menos de 24 horas y a cinco días de su nombramiento.
