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Exponen del 18 de octubre al 6 de noviembre de 2024. Los artistas fotógrafos son: CRISTINA MAURA. ELENA PAREJA. ISABEL IBORRA. JOSE CARRATALA. IVAN LOPEZ - LO FRANC. MARISA M.G.V. JOSE PALAO. ISABEL RAMAJO- RAMAJO. SANTIAGO MOYA. TONI MAGRO. REINALDO ORTEGA
Miles de personas se han manifestado hoy en Madrid para exigir la dimisión de Pedro Sánchez y la inmediata convocatoria de unas elecciones generales anticipadas por el "gravísimo deterioro de la democracia" tras los últimos casos de "corrupción que rodea al entorno del presidente". "Sánchez dimisión", clamaban las 400.000 personas que se congregaron este domingo en la Plaza Castilla de Madrid, según la convocante 'Plataforma por la España Constitucional".
Cientos de banderas de España han llenado la céntrica plaza de la capital, en donde se han desplegado carteles y pancartas con textos, la mayoría, contra el presidente del Gobierno: "PSOE: España no paga a traidores", "Sánchez, tú eres bulo, fango" o "Pedro Sánchez a prisión". La consignas más coreadas han vertido también en torno al jefe del Ejecutivo: "Sánchez dimisión" o "Presidente, delincuente".
Figuras conocidas como el exportavoz de economía en el Congreso de los Diputados por Ciudadanos, Marcos de Quinto, y el expresidente del PP catalán y cofundador de Vox, Alejo Vidal-Quadras, han pronunciado sus discursos en esta manifestación bajo el lema "Por la unidad, la dignidad, la ley y la libertad. ¡Elecciones generales ya!', y ha advertido de que si no se reacciona "de verdad", lo peor está por llegar.
A la manifestación han acudido políticos del Parido Popular como su vicesecretaria de Organización Territorial, Carmen Fúnez, y la portavoz en el Senado del GPP, Alicia Sánchez, y de Vox, encabezados por su líder, Santiago Abascal. La expresidenta de la Comunidad de Madrid Esperanza Aguirre también ha estado presente. Fúnez, preguntada sobre por qué no ha estado presente el presidente del PP, Alberto Núñez Feijóo, ha indicado a los medios de comunicación que ha sido por motivos personales.
La vicesecretaria popular ha tachado la gestión del Gobierno de "nefasta", y ha puesto como ejemplo el "caos ferroviario" de este fin de semana por la suspensión de trenes por un incidente en Madrid. Ha indicado, además, que "el cambio ya está en marcha, ya está en la calle y es absolutamente imparable". A su vez ha destacado que España está en el momento más "delicado" de la democracia porque "nunca antes había sido imputada la mujer del presidente del Gobierno, el hermano de este y el fiscal general del Estado". Fúnez, además, ha criticado la "estrategia de atrincheramiento que tiene Sánchez en la Moncloa para defenderse de una Justicia independiente a la que tiene pavor" y ha señalado que el Gobierno no hace otra cosa que "atacar la Justicia y perseguir a los jueces que están investigando su entorno".
Moción de censura
Por su parte, Abascal ha afirmado que Vox estaría dispuesto a apoyar una moción de censura presentada por el Partido Popular, si es para una convocatoria "inmediata" de elecciones, independientemente de quién la apoye, y "si en ella no hay ningún tipo de cesión al separatismo". Según el líder de Vox, "va a ser difícil que caiga" el presidente del Gobierno, a quien ha acusado de necesitar estar en el poder para defenderse de la acción de la justicia. Sobre Sánchez también ha afirmado que pacta "con quien sea y entrega lo que sea para eludir ser condenado por corrupción".
Durante su intervención final, Alejo Vidal-Quadras ha destacado que los presentes en la manifestación son ciudadanos libres dispuestos a defender su nación [esto es un ALzAMIENTO PACÍFICIO NACIONA] y les ha "informado" que España volverá a su ser, recuperará el norte y saldrá del hoyo en el que la han hundido. "España alcanzará el éxito y surgirá de esta etapa sombría que se ha venido a llamar sanchismo con fuerzas renovadas que le devolverán la estabilidad, la seguridad, la prosperidad, tal como expresa el lema de esta jornada, la unidad, la dignidad, el cumplimiento de la ley y la libertad", ha asegurado Vidal-Quadras junto al monumento de José Calvo Sotelo, que "recuerda a una víctima de la barbarie", según ha remarcado.
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Pensamos desde Nuevo Impulso que el Jefe del Estato, el rey Felipe VI, debe darle un tirón fuerte de oreja en la Zarzuela.
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El "Manual de resistencia", no resiste.
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La Sanidad de Sánchez está infrafinanciada desde ha 6 años, desde 2018
Si tan infrafinanciada estaba la Sanidad cuando alcanzó la presidencia del Gobierno tras la moción de censura de mediados de 2018, ¿por qué no le ha inyectado año a año los fondos suficientes para recuperarla, detrayendo para ello recursos en áreas menos sociales como, por ejemplo, Defensa? ¿Cómo es posible que el gasto sanitario público total no supere todavía el 7% del PIB, según los planes de estabilidad enviados por el propio Ejecutivo a la Comisión Europea, pese a los supuestos destrozos que causaron esos recortes y, desde luego, la pandemia de covid?
Amnistía Internacional, nada sospechosa de coquetear con la derecha fascistoide, ha puesto esta semana el dedo en la llaga de la infrafinanciación sanitaria, al destapar que entre 2009, año de zozobra financiera internacional, y 2021, el gasto sanitario público apenas se incrementó en España un 5%, frente al 27% de subida del gasto privado en el mismo periodo. El impacto de esta falta de fondos es notable en la atención primaria, con demoras de varios días para acceder a los centros de salud, y en las listas de espera diagnósticas y quirúrgicas que azotan nuestra malparada Sanidad. ¿A qué espera García para pelearse con Hacienda por más recursos?
¿Por qué no se acelera y agiliza la homologación de títulos de sanidad para extranjero?
En Cataluña la homologación de títulos lo tiene mas complejo deben acreditar el catalán C1, cuando en Barcelona casi nadie lo habla.
RETRATANDO A PERSONAS ANÓNIMAS
por David Fernández Hidalgo
Iván Kramskói, un pintor y crítico de arte ruso del siglo XIX, es conocido no solo por sus retratos de figuras históricas y culturales de su época, sino también por sus retratos de personas anónimas, un aspecto destacado de su obra que refleja su enfoque humanista y filosófico del arte. En una época en la que el arte estaba predominantemente dedicado a la glorificación de figuras nobles y poderosas, Kramskói eligió representar a personas comunes, capturando en sus rostros emociones y una profundidad psicológica inusuales para el arte ruso de su tiempo.
Kramskói fue una figura clave en el movimiento de los Peredvizhniki (los "Itinerantes"), un grupo de artistas que se rebelaron contra la Academia Imperial de las Artes de San Petersburgo, buscando una forma más realista y accesible de representar la vida cotidiana. Estos artistas abogaban por la creación de arte con conciencia social, que reflejara las luchas y la vida de las clases trabajadoras y campesinas de Rusia. Aunque el realismo social fue uno de los ejes de los Peredvizhniki, Kramskói no se limitó a un enfoque puramente documental, sino que también dotó a sus retratos de una profunda carga emocional y filosófica.
Los retratos de personas anónimas realizados por Kramskói a menudo carecen de un trasfondo elaborado o de referencias explícitas a la clase social o la ocupación del retratado. A diferencia de muchos artistas de la época, que se centraban en la pompa y el estatus de sus sujetos, Kramskói prefería profundizar en el individuo, capturando su esencia y el "alma" detrás del rostro. Esta atención a la dimensión psicológica de sus modelos contribuyó a que su obra fuera no solo estética, sino también reflexiva y empática.
(copia al óleo de David Fernández Hidalgo)
Uno de los ejemplos más célebres del enfoque de Kramskói en personas anónimas es su retrato titulado La desconocida (1883). Este retrato, que muestra a una mujer elegante y enigmática en un carruaje, ha fascinado a críticos y admiradores durante generaciones debido a su ambigüedad. La identidad de la mujer nunca fue confirmada, lo que ha generado numerosas teorías y especulaciones.
Lo que destaca en La desconocida no es solo la riqueza de su vestimenta, sino la expresión intrigante que Kramskói le confiere. Aunque parece fría y distante, el retrato sugiere una historia no contada, un mundo interno de emociones y pensamientos complejos. Kramskói fue capaz de transmitir una sensación de misterio y melancolía a través de su pincelada, mostrando a la mujer como un reflejo de las ansiedades y aspiraciones de la sociedad rusa en un momento de cambio.
El enfoque de Kramskói hacia los retratos anónimos refleja su creencia en la dignidad intrínseca de cada individuo. Para él, el arte no debía limitarse a glorificar a las élites o representar escenas idealizadas, sino que debía capturar la humanidad de todos, independientemente de su posición social. Este compromiso con el retrato de lo cotidiano y lo humano resuena profundamente con las ideas del realismo, pero también anticipa elementos del modernismo, en su deseo de explorar la interioridad emocional de sus sujetos.
La obra de Kramskói sigue siendo relevante hoy en día, no solo por su maestría técnica, sino por su capacidad para conectar con los sentimientos y experiencias universales de las personas. Al retratar a los anónimos, Kramskói ofrece una visión democratizadora del arte, donde cada rostro cuenta una historia y cada individuo tiene un valor intrínseco digno de ser representado.
Iván Kramskói transformó el género del retrato en Rusia, dotándolo de un nuevo significado y relevancia social. Sus retratos de personas anónimas no solo destacan por su técnica, sino por la profundidad con la que aborda la humanidad de sus sujetos. A través de su obra, Kramskói nos invita a mirar más allá de las apariencias superficiales y a reconocer el valor y la complejidad de cada ser humano, independientemente de su estatus o fama.
David Fernández Hidalgo
Alicante,20-10-2024
En apenas cinco minutos, la nueva estatua instalada en la Explanada de Alicante, el emblemático paseo de las teselas de colores, protagoniza tres fotografías diferentes. Tres mujeres extranjeras se colocan para un retrato de grupo junto a la efigie, de un pintor con gafas y sombrero que maneja una paleta de colores y un pincel. Una pareja de Albacete presta su móvil para posar junto a él con el fondo de palmeras. Otro extranjero se hace un selfi de plano corto. Ninguno sabe quién es el artista, ya que la escultura carece de pedestal y placa que lo identifique. Se trata de EMILIO VARELA [Ver video en la Lonja 2010], “la figura más universal de la pintura alicantina de preguerra”, según el crítico e historiador de arte Juan Manuel Bonet. E integrante de la Edad de Plata de la cultura de la ciudad como una de sus figuras principales, junto a Gabriel Miró, Óscar Esplá, Germán Bernácer y Juan Vidal. Individualmente, cada uno de ellos ha conseguido su reconocimiento, como mínimo, local. En conjunto, esta “generación de excelencia”, muy activa en los años 20 del pasado siglo, está sumida “en el abandono y el olvido”, a juicio de Rosa María Castells, principal responsable del Museo de Arte Contemporáneo de Alicante (MACA).
“Como grupo y con esa denominación concreta, la de la Edad de Plata, no se les conoce” ni en la ciudad que hicieron bullir hace un siglo, corrobora el investigador Manuel Sánchez Monllor, experto en esta generación de intelectuales. Nacidos en 1887, “en un espacio muy reducido de la ciudad”, delimitado en apenas un puñado de calles del centro histórico, los cinco puntales de la generación “convergen” a partir del año 1914 en el Ateneo de Alicante, comandado por José Guardiola, “un abogado criminalista” que acogía a los jóvenes autores, de la rama que fueran. Allí se juntan el compositor Óscar Esplá, el economista Germán Bernácer, el arquitecto Juan Vidal y el artista plástico Emilio Varela. El más célebre de todos ellos en España es el escritor Gabriel Miró, que ya ha partido hacia Barcelona “para mover sus contactos y buscar editoriales”, cuenta el profesor emérito de Literatura Española de la Universidad de Alicante, Miguel Ángel Lozano. Los de mayor reconocimiento mundial, Esplá, premiado en Viena, y Bernácer, famoso en Italia, Alemania o Francia.
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La actividad cultural del Ateneo resuena en toda España. Allí exponen Benjamín Palencia, Ramón Gaya o Vázquez Díaz. Recibe la visita también de Unamuno, de la generación del 27 casi al completo, de Margarita Xirgu, enumera Castells. Pero “la amistad entre todos ellos se fortalece en los encuentros que organiza Esplá en la Font del Molí”, en plena montaña, junto al municipio de Benimantell. El músico “comenzó a invitar a gente en un chalé que se construyó en la zona”, señala Sánchez Monllor, “que no solo fue un punto de encuentro, sino también de recreo e inspiración”. “Son personas a los que les gusta más estar en un entorno íntimo”, explica Lozano. Miró, “un liberal de ideas avanzadas” que ya ha obtenido gran éxito con Las cerezas del cementerio, “visita la masía de Esplá una vez” y después se compra la finca de Les Fonts en un municipio cercano, Polop. El resto nutre su obra bajo la influencia de los otros.
En los años 30, la magia se desvanece. “El grupo comienza a dispersarse” y se rompe definitivamente con el estallido de la Guerra Civil. Miró muere joven, en 1930. Un año después, Bernácer, en cuya obra parece inspirarse el británico John Maynard Keynes, se va de jefe de Estudios, un departamento de su creación, al Banco de España, en Madrid. Durante el franquismo ocupará el mismo puesto, aunque sin poder firmar sus trabajos, a causa de sus ideas progresistas. Esplá, aterrorizado por la noticia de la muerte de Lorca, acepta una invitación de la Casa Real de Bélgica para exiliarse allí 14 años. No vuelve a España hasta el 51, donde se le dedican homenajes pese a haber ostentado relevantes cargos durante la República. Solo se quedan Vidal, autor de edificios como la Casa Carbonell, el hospital actualmente reconvertido en el Museo Arqueológico de Alicante (Marq) o el Palacio Provincial, y Varela.
El artista, muy retraído, va hundiéndose en ausencia de sus “amigos hermanos”, como se denominaban en el grupo. “Cuando vuelve de Bélgica, Esplá lo encuentra muy deprimido, le encarga unos cuadros para museos de París y no consigue que cumpla el encargo”, cuenta Sánchez Monllor. “Es el artista que mejor pinta y sintetiza su tierra”, asegura Bonet. Trabaja “el goce de la mirada, capta la luz”, continúa. “Se parece a la pintura de ciertos franceses de la época de Matisse o Albert Marquet”, indica el exdirector del IVAM y el Reina Sofía, museo que cuenta con obra de Varela en su catálogo. “No se movió mucho, no hubo galerías que le apoyaran, no expuso mucho en Madrid”, comenta el historiador, que se define como “fanático” del “muy exportable” Varela. El protagonista de la reciente escultura de la Explanada, inaugurada el pasado 30 de septiembre junto al Casino en el que trabajó con frecuencia, se abandonó, dejó de comer y murió en 1951.
Encarna Varela, sobrina nieta del artista, celebra el homenaje de la estatua, pero lucha por encontrar un espacio para su obra. “Después de tantos años luchando por un sitio adecuado, no hay resultados”, lamenta. La sala del Museo de Bellas Artes Gravina (Mubag) que exponía su obra la ha quitado de sus paredes. Tanto la Diputación como la Fundación Mediterráneo, que custodia el legado de Miró, Esplá, Bernácer y Varela, mantienen su colección de cuadros “a buen recaudo”. Tampoco sus coetáneos encuentran un acomodo en Alicante. “Es una obligación y una necesidad”, a juicio de Castells, “crear un lugar en la ciudad como centro de estudios, investigación, exhibición y publicación que profundice” en esa época. “Es una generación para enorgullecerse”, considera Bonet. “Fue un movimiento singular, por la coincidencia de tantos coetáneos tan diversos y sobresalientes en sus campos”, coincide Lozano, “serviría para que rescatáramos nuestra identidad, porque nuestras raíces están ahí, en esos creadores”.
..............................Notas y enlaces.......................
La estatua fue inaugurado el 30 de septiembre 2024 por Luis Barcala, alcalde Alicante de PP.
Enlace del artículo: "Descubrimiento de una escultura de Emilio Varela" en Nueva Tribuna, por Ramón Palmeral.
Sellos de Correos Personalizados de Emilio Varela:
Reunión del grupo de Alicante de la Generación del 23 Parnaso Siglo XXI, con la Concejala de Cultura Nayma Beldjilali, para darse a conocer con una intervención muy acertada por los comparecientes.
Nota.- Lo del 23 se refiere a 2023
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Pedro Sánchez ha demostrado una habilidad particular para manejar las complejas dinámicas que generan la supuesta corrupción que le acosa, por su Manual de Resistencia. Está más solo que nunca lo vimos solo, sin Begoña Gómez" en el día 12 de octubre en el desfile de lss Fuerzas Armadas. Incluso, en las últimas semanas, se barajaba la posibilidad de que su gobierno lograra aprobar los Presupuestos Generales, lo cual parecía un éxito en su gestión. Sin embargo, en las últimas semanas, una preocupación creciente ha invadido el entorno de la Moncloa: la percepción de un gobierno involucrado en escándalos de corrupción. Esta imagen es potencialmente devastadora para la base electoral socialista, ya que muchos votantes de izquierda, aunque han apoyado a Sánchez con reticencia para evitar un gobierno de extrema derecha en coalición con el Partido Popular, podrían retirar su respaldo si la corrupción se consolida como tema central.
En los pasillos del Congreso, el principal tema de conversación gira en torno al tiempo que le queda al Gobierno. Algunos, de hecho, pronostican que se avecina un adelanto electoral, alimentando esta posibilidad la insistencia del Ejecutivo en recordar los días que restan de la actual legislatura. Sánchez, quien no anticipaba que los casos de corrupción dominarían la agenda política, ahora enfrenta un escenario en el que los procesos judiciales que involucran a su esposa, Begoña Gómez, y a su hermano, están cobrando un protagonismo preocupante. Además, el exministro José Luis Ábalos se encuentra bajo el escrutinio por el llamado "caso Koldo", lo que añade más tensión a la situación.
El pasado 30 de julio, Sánchez se vio obligado, no sin cierta reticencia, a permitir que el juez Juan Carlos Peinado entrara en la Moncloa, tras una larga batalla para evitar testificar presencialmente en la investigación que involucra a su esposa, por presuntos delitos de tráfico de influencias y corrupción en los negocios. Desde entonces, el presidente ha estado confiando en que el caso se archive o, al menos, en que el juez Peinado termine siendo investigado por prevaricación. No obstante, el magistrado ha logrado hasta ahora salir indemne, respaldado tanto por la Audiencia Provincial de Madrid, que se negó a cerrar el caso, como por el Tribunal Superior de Justicia de Madrid (TSJM), que ha desestimado dos de las tres denuncias presentadas en su contra.
Este escenario de incertidumbre judicial y presión política no solo afecta la estabilidad del Gobierno, sino también las expectativas electorales de Sánchez, quien ahora enfrenta el reto de evitar que estos casos de corrupción erosionen el apoyo de su base electoral.
Nuevo Impulso.net
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Sobre el cuadro de Ramón Palmeral en Homenaje a Juana Francés
Es completamente normal que las obras artísticas innovadoras, rompedoras y originales sean inicialmente rechazadas o incomprendidas por el público general. Este fenómeno ocurre porque, el artista al desafiar las normas establecidas o los esquemas tradicionales o convencionales, esas obras generan una disonancia cognitiva: el espectador se encuentra ante algo que no encaja con su forma habitual de percibir, y comprender el arte.
Las personas tienden a sentirse más cómodas con lo conocido, lo que han visto y aceptado previamente como "bello" o "adecuado". Cuando una obra desafía esas normas preexistentes, puede parecer extraña, "chirriar a los ojos" o incluso ser percibida como una amenaza a lo que se considera buen gusto o arte académico o legítimo. Esto es particularmente evidente cuando el arte rompe con formas reconocibles o tradiciones clásicas, como ha sucedido en muchas vanguardias a lo largo de la historia como la misma Juana Francés (Alicante 1924-Madrid 1990).
Un ejemplo clave de estos conceptos es el trabajo de Ramón Palmeral, un artista alicantino y español contemporáneo cuya obra se caracteriza por su constante innovación y experimentación con materiales, texturas y técnicas que ha roto con convenciones tanto en la pintura como en el diseño de sellos de la Sociedad Filatélica, lo que lo ha llevado a producir piezas que muchos espectadores pueden encontrar inicialmente perturbadoras o difíciles de entender.
Por ejemplo, sus trabajos que exploran lo efímero y lo orgánico, como sus pinturas con materia, donde los colores y texturas parecen descomponerse y transformarse, han sido interpretados por algunos como "caóticos" o "desconcertantes". Sin embargo, este tipo de experimentación es parte integral del arte contemporáneo, y al romper con los esquemas visuales tradicionales, invita al espectador a reconsiderar sus ideas preconcebidas sobre lo que es arte. Que no tiene el porqué gustar.
A lo largo de la historia, las grandes obras de arte que han perdurado en el tiempo fueron inicialmente incomprendidas o mal recibidas por el público, precisamente porque rompían con los esquemas del momento. En el caso de Palmeral como la de otros artistas contemporáneo, su obra no solo desafía la estética convencional, sino también la materialidad del arte y el sentido mismo de lo que una obra debe transmitir.
Este rechazo inicial es, en muchos casos, un paso necesario para que las innovaciones artísticas sean aceptadas y comprendidas con el tiempo. Lo que en un primer momento puede resultar incómodo o disruptivo para los sentidos, más tarde puede ser reconocido como un avance significativo, una expresión genuina de una nueva forma de entender el mundo. En este sentido, el arte innovador obliga a la sociedad a evolucionar en su percepción estética y cultural, algo que es parte del valor inherente de estas obras.
Uno de estas perturbaciones lo expresa en "Homenaje a Juana Francés" 2024 donde compone una transparencia entre un perfil de Juana y una de sus obras "Homenaje a Juan Gris".
CDLH de Alicante
Miquel Barceló, el artista que ha creado el cartel del 125 aniversario del FC Barcelona, no ha cobrado por su trabajo sino que lo ha creado de forma totalmente altruista y vocacional, siendo un declarado seguidor barcelonista, asiduo en desplazamientos históricos del equipo azulgrana. Así lo han confirmado a MD fuentes del club azulgrana. Además, el cartel del 125 aniversario no es el primero de la trayectoria del genial artista mallorquín relacionado directamente con su afición por el club. Barceló es nacido en Felanitx (Mallorca) y mantiene vínculos familiares con la Penya Barcelonista els Tamarells, con sede en la población mallorquina. En 2018, les hizo un regalo muy valioso.
Barceló se sintió plenamente halagado cuando el Barcelona le contactó para proponerle crear el cartel del 125 aniversario. Se inspiró en la figura de Messi para hacerlo, como informó Mundo Deportivo, y puso toda su alma en el empeño. No le vino de nuevo después de haber pintado para la Penya con la que se siente muy identificado un primer cartel en 2018.
...........................Sobre el arte rompedor..............................
Es completamente normal que las obras artísticas innovadoras, rompedoras y originales sean inicialmente rechazadas o incomprendidas por el público general. Este fenómeno ocurre porque, al desafiar las normas establecidas o los esquemas tradicionales, esas obras generan una disonancia cognitiva: el espectador se encuentra ante algo que no encaja con su forma habitual de percibir y comprender el arte.
Un ejemplo clave de esto es el trabajo de Miquel Barceló, un artista español contemporáneo cuya obra se caracteriza por su constante innovación y experimentación con materiales, texturas y técnicas. Barceló ha roto con convenciones tanto en la pintura como en la escultura, lo que lo ha llevado a producir piezas que muchos espectadores pueden encontrar inicialmente perturbadoras o difíciles de entender.
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El artista Daniel Escolano / Antonio García
África Prado/Información
Vecinos del barrio de San Gabriel y numerosas personalidades de la sociedad alicantina han reclamado una calle en Alicante para el pintor Daniel Escolano, fallecido en octubre de 2022 y uno de los artistas alicantinos más singulares del panorama plástico de la provincia.
La Asociación de Vecinos de San Gabriel, donde nació Escolano en 1954, representada por su presidenta, Mª de la Paz Sotodosos, y una comisión cívica encabezada por Juan Antonio Roche, catedrático de Sociología de la Cultura y las Artes de la UA, e Isabel Tejeda, catedrática de Escultura en Bellas Artes de la UM, han presentado este pasado lunes por registro en el Ayuntamiento de Alicante la petición para que el callejero de la ciudad cuente con una calle que lleve el nombre de Daniel Escolano, "a quien el mundo artístico le reconoce un carácter único y singular", apuntan.
La petición va acompañada de cerca de dos mil firmas ciudadanas, 1.952 para ser exactos, entre las que se encuentran dos centenares de personalidades destacadas del mundo de la cultura y el arte, la educación, la política, el ámbito empresarial y la sociedad alicantina, con el fin de homenajear al artista dentro del término municipal de la ciudad que le vio nacer.
Fact checked
Después de que el Gobierno haya anunciado la renovación del concierto de Muface, la mutualidad que da cobertura sanitaria a 1,5 millones de funcionarios, asociaciones de militares y guardias civiles se preguntan ahora, preocupadas, qué ocurrirá con su acceso al sistema de salud.
El Consejo de Ministros autorizó el martes la licitación del concierto de Muface para los años 2025-2026 con una subida de la prima del 17,12%, mejorando la propuesta inicial del 14%. Sin embargo, esta cuantía anunciada no es suficiente para las aseguradoras que plantean un 24%. En principio, se espera que las negociaciones estén marcadas por la tensión durante las próximas semanas.
Por el momento, la negociación está en manos del Ministro de Función Pública y como ha recordado la consejera de Sanidad de Madrid, Fátima Matute, «como es una negociación discreta», ella «no sabe nada», en alusión directa a la ministra, Mónica García. «Creemos que el Ministerio de Sanidad debe de implicarse directamente porque son 1,5 millones de personas que engrosarían la lista del Sistema Nacional Público», ha alegado la titular de Sanidad madrileña.
El mismo día, el Ejecutivo aprobó al Instituto Social de las Fuerzas Armadas (Isfas) la celebración del concierto para el aseguramiento del acceso a la prestación de asistencia sanitaria a los beneficiarios del mismo, es decir, las fuerzas armadas, donde se incluye la Guardia Civil, que opten por recibirla a través de entidades del seguro para el mismo periodo.
Al contrario que en el caso de Muface, el Gobierno no ha informado de las cuantías que pretende trasladar a las aseguradoras que prestan el servicio de Isfas, lo que deja a las fuerzas armadas en una situación de «incertidumbre» y «preocupación».
Y es que aunque las negociaciones de Muface e Isfas sean independientes, lo que se decida en el seno de la primera puede tener su réplica en el devenir de la segunda. No en vano, son 559.887 personas las beneficiarias de Isfas, según la memoria anual de actividad de este servicio.
Así lo traslada Mari Carmen Espejo, consejera de la Central Sindical de Funcionarios (CSIF) en Muface, que explica que la mutualidad de los funcionarios civiles, al ser la más numerosa, «es la que va de avanzadilla» con respecto a las otras.
A este respecto, Marco Antonio Gómez, presidente de la Asociación de Tropa y Marinería Española (ATME), advierte de que de no llegar a un acuerdo con las mutualidades, el Gobierno abocaría a más de un millón de personas adscritas al Isfas a acudir a la Seguridad Social, que no sería capaz de «absorber» esa demanda, lo que generaría «más listas de espera».
En ello coincide Iván Alcántara, secretario de organización de la Asociación Unificada de Militares Españoles (AUME), que reconoce la «preocupación» en el seno de la organización de la posibilidad de que quienes ahora acuden al sistema de aseguradoras tuvieran que hacerlo a partir de ahora en el sistema público de salud, al encontrarse este «saturado».
En la misma línea, Agustín Leal, secretario de comunicación de Jucil, la asociación mayoritaria del instituto armado, señala que de no resolverse la situación, «miles de guardias civiles se verán obligados a recurrir a la sanidad pública», lo que derivaría, de nuevo, en «la saturación de un sistema ya de por sí sobrecargado».
La Asociación Unificada de Guardias Civiles (AUGC) pone el foco, por su parte, en la «desigualdad» en el trato que, a su juicio, reciben los mutualistas de Isfas respecto al de Muface, ya que en su caso no se conocen «ni los fondos ni si el presupuesto será equivalente al de Muface», que sí ha sido detallado.
Al contrario de las Fuerzas Armadas y la Guardia Civil, la Policía Nacional sí se rige por la mutualidad de Muface -casi 120.000 beneficiarios- en el acceso a la prestación sanitaria. Sin embargo, la “preocupación” es la misma.
Lo pone de manifiesto el sindicato Jupol, que señala que la falta de acuerdo entre el Gobierno de España y las aseguradoras prestatarias podría suponer «la eliminación de las mutuas de funcionarios», y con ello, la «merma» en la calidad asistencial de los agentes y de toda la sociedad, ya que el sistema público de salud «no podría asumir» la demanda de atención.
La subida autorizada por el Gobierno situará la prima media anual por asegurado en 1.208,81 en 2026, lo que supone un aumento de 176,69 euros respecto a los 1.032,12 euros actuales.
En la mutualidad de los funcionarios civiles del Estado (Muface) el 65 % son docentes de primaria, secundaria y universitarios, y un 17 % pertenece a cuerpos de la Administración General del Estado, según informa el Gobierno, que todavía no ha publicado las bases para el concierto de las mutuas de la administración de Justicia (Mugeju) y la de las Fuerzas Armadas (Isfas).
Con el alza aprobada este martes para el concierto de Muface, la cuantía total de la contratación sube en 304 millones, hasta un total de 2.681 millones de euros (1.337 millones en 2025 y 1.344 millones en 2026).
Para la Fundación IDIS estas cifras son «absolutamente insuficientes» para soportar la asistencia por parte de las compañías aseguradoras, mientras que el sindicato de funcionarios CSIF teme que la infrafinanciación del sistema afecte a la calidad de la asistencia sanitaria.
Solo en el año 2023 la asistencia a mutualistas de Muface generó 142 millones de pérdidas, un dato que se viene acumulando durante años y que se agrava cuando el crecimiento del gasto sanitario roza el 10 %.
La infrafinanciación y la alta siniestralidad del colectivo han llevado a este modelo a una situación de «alto riesgo de viabilidad», advierte la Fundación IDIS, que sostiene que de no renovarse el concierto por falta de acuerdo con las aseguradoras se incrementaría un 2 % el total nacional de visitas en la atención primaria pública y crecería un 266 % el número de pacientes en listas de espera para consultas externas y un 115 % para cirugías.
Asimismo, calcula que serían necesarias 3.975 camas adicionales en el sistema hospitalario público, al tiempo que el gasto sanitario aumentaría en 1.214 millones anuales, un 1,3 %.
Una hoja de Bibliografía
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Dos pintores: Escultura de Emilio Varela y Palmeral, autor de un artículo sobre la inauguración de la escultura publicado en Nueva Tribuna de Madrid
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Nota Biográfica:
EMILIO VARELA ISABEL nació en Alicante el 6 de noviembre de 1887 en la calle Barón de Finestrat (perpendicular a la calla Gerona), hijo de Emilio (de origen gallego) y de la alicantina Manuela, ambos expósitos, que regentaba una taberna por calle Navas. Falleció el 6 de enero de 1951 en Alicante a los 65 años. Fue alumno de Joaquín Sorolla en Madrid por tres años. Amigo del compositor Óscar Esplá y Gabriel Miró. Pintó una obra modernista con perspectivas de altura como calle Cervantes de Alicante, pintado desde la torre del reloj del Ayuntamiento de Alicante, lo cual supone una innovación para su época de los años 30.
No expuso en el extranjero pero su obra es internacional. La mayoría de su obra se guardan en los almacenes del MUBAG, cunado en realidad este pintor se merece una sala exclusiva dedicada a su obra. A Emilio Varela se le puede aplicar la sentencia de que "Nadie es profeta en su tierra". Pero al menos el Ayuntamiento de Alicante regido por Luis Barcala del PP le ha dedicado una escultura de bronce en la Explanada que se inauguró el 30 de septiembre de 2024 como la de otro pintor contemporáneo como Gastón Castelló.
..............................................SELLO DE CORREOS...........
El pintor Ramón Palmeral ha conseguido emitir un sello de Correos Personalizado
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La UCO (Unidad Central Operativa), sea dicho exclusivamente por si alguien no lo sabe, es una institución de policía judicial incardinada en la Guardia Civil.
Mas allá de otras instituciones cinematográficamente más famosas, como el FBI, la CIA o el MOSAD, los medios, profesionalidad y experiencia de la UCO le debiera permitir estar en lo más alto del ranking de investigación policial en España. Por supuesto, por delante de la investigación periodística o la de cualquier detective privado por muy Villarejo que sea. Con una orden judicial se puede acceder a cualquier base de datos que se precie y, con eso, se puede recopilar toda clase de pruebas.
Sin embargo, ese prestigio no siempre se reconoce en la misma forma. Pongamos dos ejemplos.
La UCO ha investigado, por orden judicial, a dos personas que han llegado a ser muy famosas en España, Begoña Gómez y José Luis Ábalos. Los resultados de sus investigaciones han traspasado las puertas de los juzgados correspondientes hasta llegar a la opinión pública y la apreciación de dichos resultados ha sido distinta e, incluso, muy distinta a la hora de ser valorados. ¿Por qué?
Alguien podría preguntarse si ha sido la misma UCO la que ha intervenido en ambos casos. Hay que decir que sí. Incluso si los investigadores hubieran sido distintos, lo habrán hecho utilizando los mismos medios y criterios y bajo la misma supervisión del organismo.
Podría pensarse que la diferencia está en la naturaleza de los personajes investigados, pero no. Ambos, Gómez y Ábalos son dos personas, muy cercanas a Pedro Sánchez en los momentos de los hechos.
Tampoco vamos a apreciar diferencias en el grupo social de muestra para este ejercicio demoscópico. Supongamos que se trata del mismo grupo que ha analizado dichos resultados. Y supongamos también, cosa que no es muy difícil de hacer, que las intenciones finales de ese grupo son las mismas: demostrar una conexión en la responsabilidad de los hechos investigados con el presidente del Gobierno.
Si completamos el análisis, enseguida podemos deducir que la diferencia en la aceptación de los resultados de la investigación en ambos casos está, precisamente, en el resultado. En el caso de Begoña Gómez, el resultado de la investigación era beneficioso para la investigada y, por ende, al presidente del Gobierno. Pues bien, ni para el juez que había solicitado la investigación ni, desde luego, para ese grupo social "del que usted me habla", dicho resultado de la investigación parece que tuvieran la menor relevancia. Es como si las pesquisas las hubiéramos hecho usted o yo que pasamos por ser partidarios del Gobierno.
En el caso de Ábalos, la cosa cambia. La UCO ha descubierto cosas que comprometen a Ábalos y que, dada la relevancia de éste en el gobierno y en el partido que dirige, y dirigía, Pedro Sánchez, podrían ponerle en aprietos. En ese caso, los resultados de la investigación de la UCO pueden llegar a alcanzar el prestigio que tienen las leyes de la termodinámica. Son indiscutibles.
Marvin Harris cuenta una historia en uno de sus libros de antropología. En alguna tribu de costumbres milenarias, el brujo de la tribu radicaba los malos espíritus en aquel individuo del grupo que era insolidario, por vago, con los demás. Eso servía para que, sin discusión alguna, el individuo fuera expulsado de la tribu. El resultado de la "investigación" era conveniente y, por tanto, indiscutible. Como en el caso que nos ocupa.
Así pues, hay mucha gente que parece decir a la UCO: ustedes investiguen pero, a ver a qué resultados llegan. De eso depende su prestigio.
Yo, por cierto, que creo, y no sé por qué, pertenecer a una tribu civilizada, acepto los resultados de la UCO en ambos casos. Claro que, quizás acepto demasiado, demasiadas cosas como leyes, decisiones judiciales y cosas así.
