ARTICULOS DE OPINION


Revista digital de arte, cultura y opinión en Alicante. Enlace con POESIA PALMERIANA. En estas páginas no podemos estar ajenos a lo que pasa en España ni en el mundo. Dirigida por el escritor, poeta y pintor Ramón PALMERAL. Los lectores deciden si este blog es bueno, malo, o merece la pena leerlo. El periodismo consiste en decir lo que a algunos no les gustaría leer.

miércoles, 13 de marzo de 2024

Cara a cara de Feijóo y Sánchez, este se defiende tirando balones fuera acosado por el caso Koldo. No tiene agumentos de defensa.

 


Feijóo exige a Sánchez que "dé la cara" ante el "caso Koldo" porque "esta es su trama"

El PP advierte de que el GPS que llevó al jefe del Ejecutivo a La Moncloa fueron: "Coca, mordidas, prostíbulos o saunas; lo que es Koldo y Tito Berni"

El 'caso Koldo' a debate en la sesión de control al Gobierno en el Congreso de los Diputados
C. S. Macías
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El denominado "caso Koldo", la supuesta trama de mordidas en contratos de material anticovid en los meses de pandemia, ha vuelto a protagonizar la sesión de control al Gobierno de este miércoles, con preguntas al presidente Pedro Sánchez y a cuatro de sus ministros.


El presidente del PP, Alberto Núñez Feijóo, advirtió de que "estamos ante un supuesto muy grave de corrupción que afecta a su Gobierno, a su partido y probablemente a usted", le reprochó. Exigió a Sánchez que "dé la cara" y ofrezca explicaciones de hasta dónde puede llegar esta trama de corrupción. "No le espera una oposición menos implacable con la corrupción de la que usted hizo hace cinco años", advirtió al presidente del Gobierno.

Aseguró que el futuro de Sánchez está "amenazado" por la corrupción política tras haber comprado la presidencia a cambio de impunidad y por la corrupción económica que gira alrededor del PSOE por el pago de mascarillas que la trama convirtió en mordidas. "¿Usted, que pidió y pide tantas explicaciones a los demás, por qué no ha ordenado a su partido y su Gobierno que digan todo lo que saben y por qué tampoco ha respondido lo que solo usted mismo puede contestar?, le preguntó. "No me sorprendió su silencio cómplice cuando le dije que usted lo sabía y lo tapó. Ya sabe: el que calla, otorga", indicó.

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 Una jornada bronca típica de Sánchez, cuando se ver acorralado y nervioso  por al supuesta caso de corrupción socialista  del "caso Koldo" y Maríaa Jessús Montero haciéndole el paseíllo.

El presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, volvió a eludir las preguntas de la oposición sobre el «caso Koldo». Ya lo hizo hace dos semanas en el Congreso de los Diputados, nada más saltar el caso de corrupción por la compra de mascarillas. Entonces, el líder del Ejecutivo apostó por cargar contra la corrupción del PP tras el «caso Gürtel». La secuencia fue similar en el Senado, aunque también llamativa. Moncloa evitó que el presidente del Gobierno diera contestación alguna a la oposición por el «caso Koldo», pero también rechazó que el presidente del Gobierno enarbolase el discurso del «y tú más» para echarse en cara la corrupción de una parte del hemiciclo a la otra. Esto sí ha sucedido así en las últimas semanas.

Pedro Sánchez tampoco aprovechó el caso que estudia la Fiscalía sobre presunto fraude fiscal sobre la pareja de la presidenta de la Comunidad de Madrid, Isabel Díaz Ayuso, como sí hizo la ministra portavoz del Gobierno, Pilar Alegría en rueda de prensa desde Moncloa y también el ministro de Transportes, Óscar Puente o la vicepresidenta María Jesús Montero.

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Sin argumento de defensa, pide la dimisión de Ayuso: "Mi pareja está sufriendo una inspección fiscal salvaje, Hacienda le debe casi 600.000 euros"

Considera que el objetivo de Sánchez es "desestabilizarme a través de mi destrucción personal, cuando el único destruido aquí es él"


Rocío Ruiz
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La presidenta de la Comunidad de Madrid, Isabel Díaz Ayuso, ha aclarado que Alberto González, su pareja, pagó a Hacienda más de 300.000 euros en 2022. No es que deba a Hacienda nada, sino que "es Hacienda la que le debe 600.000 euros por intereses. No hay trama de facturas, no hay empresas fantasma, todo es un invento de la verdadera trama antidemocrática que gobierna España: la trama de Pedro Sánchez que usa a la Fiscalía para atacar, no solo políticamente, sino personalmente a Isabel Díaz Ayuso", ha dicho tajante la presidenta madrileña en Leganés, donde ha celebrado un Consejo de Gobierno tras las acusaciones de presunto fraude de 350.951 euros de su pareja valiéndose de una supuesta trama de facturas falsas y sociedades pantalla entre los años 2020 y 2021.

Ayuso ha salido en defensa de su pareja dando abundantes explicaciones a la par que lamentaba que "está sufriendo una inspección fiscal salvaje que afecta a 2018, 2019, 2021 y ahora pretenden que sea 2022 para retrasar los casi 600.000 euros que Hacienda le debe. Es falso que deba 350.000 euros por fraude, no debe nada". Más aún, cree que "es una inspección de Hacienda sacada de quicio" contra un particular "asediado" víctima de la "utilización de los poderes del Estado", ha dicho visiblemente afectada. Más aún, ha afeado las formas de la ministra de Hacienda al asegurar que "soltaba por los pasillos y allá donde tenía ocasión los datos personales de ese particular sin que él mismo los supiera", ha dicho refiriéndose a su pareja sentimental.

Ayuso, que se considera víctima de "una persecución política escandalosa", también ha aclarado que no hay un solo contrato de su pareja con la Comunidad de Madrid. "Se está mezclando todo esto en una persecución política escandalosa donde todo huele a turbio y turbio por cómo se inició la inspección, y turbio por cómo se ha desarrollado por las filtraciones por el hecho de que todos salieran en tromba los medios cercanos al Gobierno a la misma hora con los mismos argumentos de manera orquestada".

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Exposición filatélica en el Museo DESPALIC de Julio de España en Alicante. Diez expositores

Captura código QR, para móviles, ver fotos y video de la expsición:

 


 

 

      DESPALIC se sitúa en la c/. Radiofonista Álvarez Antón, 2, bajo (San Blas-Alicante). propiedad de Don Julio de España. 

 

 


       

                                                    10 PARTICIPANTES

1.-Juan Antonio Llacer de Gracia: Alcoy. Primer Sello emitido en España 1850 de 6 cuartos"

2.-Pedro Juan Gómez: Alicante. "El comercio en Alicante Siglo XIX-XX"

3.-Pilar Moltó Navarro: Cocentaina. "Los balnearios en el Levante y otras filatelias".

4.- José Iñesta Pérez: Alicante. "Alicante y su provincia de ne filatelia"

5.- José Martínez Martínez: Cocentaina. Guerra civil en Alcoy"

6.- Antonio Valiente Gerona: Alicante. "Láminas de lances taurinos".

7.- David de la Hoz Soria: Alicante. "Las Milicias"

8.- José Miguel Esteban de la Osada: "Alicante. Misiones soviéticas/rusas. Filatelia Juvenil"

9. Jorge Iñesta Fernández: Alicante. "Mangas y dibujos animados"

10.- Javier Sánchez Esteban: Alicante.  "El mundo de los dinosaurios"


                                              Fotos de los 10 expositores








 


Video de la exposición filatélica en Museo Despalic:


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Bar del puente de San Francisco de California en Polop de la Marina (Alicante). Bufandas de fútbol. Video-relato. Fasfilcova

 

Bar del puente de San Francisco de California en Polop de la Marina (Alicante). Bufandas de fútbol





 

 

Serie de bares curiosos: Por Ramón Palmeral

Polop de la Marina, domingo 10 de marzo 2024

 

Video Relato. Yo no miento, cuando lo que veo.


-Son exactamente las 10´35 horas, porque acabo de mirarlo en mi smarphone, he entrado al mostrador del bar San Francisco de Polop de la Marina, un bellísimo pueblo sobre una colina con las ruinas de castillo medieval (Ahora cementerio viejo)en la comarca de la Marina Alta de Alicante, al norte de Benidorm por la carretera de La Nucía. ¿Y porque estoy yo aquí, eso lo contaré al final del relato porque si los hago al principio como decía Gabril Miró y Azorín te los "cargas". Y la audiencia se me va al wasap.

El coqueto y amplio bar está atendido por una amable pareja, quizás se llamen Antonio y María de la O, no lo sé, es un decir, por ponerle nombres, se haya a escasos cien metro de la fuentes de los 221 xhorros o caños, dirección este, en una plazuela de la que uno tiene gratos recuerdos de infancia, en los pueblos, eso que tanto me gustan y he visitado como el memorable de Confrides.

He entrado y me he dirigido a la barra limpia y brillante de aluminio, María de la O, me dice que espere un poco que está atendiendo otras clientes en las mesas, mientra espero, miro los techos del bar y me llama la atención un centenar de bufandas de todos los equipos de futbol españoles y alguno extranjero. No me extraña que algún hincha del Bayer cediera una bufanda de su equipo, porque este pueblo de unos 6.000 habitantes, un tercio de los residentes son residentes extranjeros.  De las primeras bufandas eveo una del F.C Valencia (boca abajo), del Betis, del Málaga, del Sevilla etc.

-Qué va a ser  - Me pregunta María de la O, una mujer entrada en los cincuenta, de pelo rojizo, ágil y amable.

-Una cerveza y medio bocadillo de atún.

Mientra me lo sirve doy una vuelta por el bar, en la barra dos hombres pasado de los sesenta hablan en valenciano, son del pueblo sin duda, ya que aquí ha hablan valenciano. El escritor Gabriel Miró que en los años veinte del pasado siglo pasaba aquí los verano con su familia, hablaba valenciano por ser hijo de un ingeniero alcoyano, y aquí se encontraba en la gloria lingüística o idiomática  con los labradores. En otras mesas están sentados unos extranjeros, en la barra hay un joven bebiéndose una cerveza a "gallote" es decir desde la botella (luego gases seguro).

Observo, y me asombra que tiene un panel gigante de unos tres o cuatro metros de largo, por dos de alto, y una gran foto del puente rojo de San Francisco de California, me asombra, me llama la atención que un bar que lleve el nombre de este puente, aquí en la sierra alicantina tan lejos del continente americano. Y yo creía que el bar se llaman San Francisco de Asís por el santo italiano (Yo he estado hace años en el Basílica de este santo en la región italiana de Umbría).

Me siento en una silla de madera con patas de hierro a una de la mesa para comerme el medio bocata de atún que me acaba de  servir María de la O, en esos momento se abre la puerta acristalada a mi derecho, ya que el bar tiene dos puertas. Entra una mujer joven, empujando un carrito de bebé con una niña, que tendrá unos dos años o tres añitos, inmediatamente se baja del carrito, ella sola, y se dirige a meter monedas que saca de un bolsito que lleva en bandolera, y se va a las máquina de chuches para niños, la madre y el camarero  le llaman Catalina, es caprichosa, no habla y solo señala con el dedo directos a gritos. Cuando la madre la va a meter otra vez el carrito para marcharse, la niña se pone farruca. En fin que se marcharon quedando el bar en cielo de San Francisco.

Luego por la misma puerta entra una anciana empujada por un joven e un carrito, ahora todo lo contrario, una mujer silenciosa ya cabizbaja. Digo anciana porque es la catalogación popular de las personas mayores de 65 años, entre la que me encuentro. ¿Quién c... se ha inventado esta catalogación? Aunque yo no me encuentro entre ello, me queda mucha batalla por delante, para ganarlas.

Cuando me levanto y me acerco al mostrado  o barra de aluminio, me acerco  a pagar, y me dirijo al camarero para entrar en conversación.

-Cuando hace treinta años yo venia por Polop, esto era un pueblo con poca gente. Había otro bar era como el Casino del pueblo.

-El otro bar se llamaba el Coliseo pero lo cerraron- responde certero el camarero entro y pasado de los cincuenta, dicharachero y hablador- Ahora viven muchos extranjeros -añade el camarero mientas corta una seca pata de cochino, es un jamón de pata negra.

-¿Esto de las bufandas del fútbol es como un museo?  Me gusta. -Le digo para entrar en conversación deportiva.

-Hace poco me trajeron la camiseta del Sevilla, y ahí está, para lo que sirve... -me sonsaca por mi acento andaluz.

-Los árbitro siempre ayudan a los equipos grandes  -recalco e insisto, se vio en el último partido en el Bernabeu.

-Este año va a bajar a segunda ojalá me equivoque.... matico el camarero, a la vez que cambio de lugar para entrar en la cocina.

Salgo del puente de San Francisco, miro el reloj y sin ya las 11,30 horas. Me dirijo a la Casa-Museo de Gabriel Miró, donde las 12 empieza la Asamblea de FASFILCOVA (filatélicos de la Comunidad Valenciana) que empieza la sección a las 12. Entro en museo, a la izquierda están ya sentados los asambleístas, y con asombro veo que todos están sentados, y una asambleísta grita.

-¡Pero dónde estás Palmeral que te estamos esperando!. Te hemos llamado por teléfono y no contestas.

Mi sorpresa es que a la derecha, y de pie está la autoridad, es el alcalde de Polop, la concejala de Cultura y el presidente de Fasficova, entregando los regalos (unos cuadros con sellos).

-¡Has llegado a punto! -me dice Pepe Ivars- entrega tú el cuadro que has pintado y traído para el Ayuntamiento.

Me quito la gorra de cazador, en esto lenguaje sería destocarme. Tras un breve explicación que hago del collage pintado para tal ocasión, se alzan risas por mi comentario jocoso por  haber pegado una moneda de 50 cm de Euro en el cuadro, como representación alegórica numismática, hago la entrega oficial. Que si lo miramos bien, la moneda sobra en esta Asamblea de filatélicos levantinos.

 Y me hacen esta foto:

                               (Casa Museo Gabriel Miró.  Polop de la Marina 10-03-2024)

 


Tengo mucho más por escribir puesto que este día de la Asamblea de los filatélicos en Polop de la Marina acabó en comida de hermandad. Y regreso a Alicante. Pero lo cierto es que el tiempo se acaba, y lo dejo aquí. Mejor ver el video que realizó Ramón Palmeral "escripintor" o lo que es lo mismo escritor y pintor. Mi alter ego, porque lo cierto es que tiene este tipo muchas facetas artísticas. Algún día hablaré con él para decirle unas cuantas verdades.

Los video-relatos se imponen, porque lo tiempos de la imagen acaparan nuestras vida:

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Doscientos años de la muerte del escultor José Ginés (1823-2023) nacido en Polop de la Marina

 

                                  (Sello de Navidad de Correos de 1961 con una obra de José Ginés).

                                       Mas información del sello en IFAC de José Ivars Ivars



José Ginés y Marín (Polop, 29 de marzo de 1768 - falleció en Madrid, 14 de febrero de 1823 cuando se encontraba trabajando) fue un escultor y pintor español. Estaba trabajando en el Busto de Fernando VII, modelado en yeso cuando falleció y que terminó su hijo José Ginés Fernández.

Biografía

Se comenzó a formar en la escuela de Polop y de la mano de su tío Mossén Ginés, pero pronto pasaría a la Academia de San Carlos en Valencia y posteriormente en la de San Fernando en Madrid.1​ Su obra fue bien valorada y recibió varios premios a lo largo de su carrera. Fue nombrado Escultor de Cámara honorario del rey Carlos IV en 1794 y 1799 estuquista de cámara (donde comenzó a trabajar realizando estucos para la Casa del Labrador de Aranjuez y el Real Sitio, también en el Palacio Real). En 1816 ascendió Primer escultor de cámara de su sucesor, Fernando VII, a la muerte de Juan Adán. Paralelamente en 1814 ya había sido nombrado académico de mérito en San Fernando donde luego sería teniente director de escultura y director de sección. Fue nombrado director de la Academia junto a Pedro Hermoso el 6 de noviembre de 1817.

Sus primeras obras premiadas Apolino (barro cocido) y Convite de Dionisio "El Tirano" a Damocles (relieve en barro cocido) aún se conservan en la Academia. Falleció repentinamente en 1823 hecho que truncó una carrera excepcional.

Su versatilidad le permitió afrontar el barroco más absoluto y al mismo tiempo adentrarse en el neoclasicismo, prueba de ello resultan sus encargos más famosos. Entre 1789 y 1794 realizó un enorme ciclo de esculturas en barro cocido y policromado (la Matanza de los inocentes) por encargo del entonces Príncipe de Asturias, don Carlos IV, para complementar el aún hoy conocido Nacimiento o Belén del Príncipe. El conjunto llegó a contar con hasta 5950 figuras, incluida otra serie en la que también participó Ginés, la adoración de los pastores. En todas ellas hizo gala de sus dotes artísticas desafiando las formas del barroco a su máxima expresión; las contorsiones y el color de las figuras son fiel prueba de ello. Para tal encomienda contó con la ayuda de maestros como Francisco Bellver y Llop o José Esteban Bonet. Aquel fastuoso belén fue perdiéndose con el paso del tiempo, entre las particiones hereditarias a la muerte de Carlos IV y el desinterés en que se vio sumida aquella tradición,2​ hasta que en las últimas décadas del siglo XX ha tenido un nuevo resurgir. Las piezas que aún subsisten (alrededor de treinta y dos, algunas con muchas pérdidas) fueron confiscadas junto con todos sus bienes por órdenes del Rey Fernando VII a su hermano el infante don Carlos María Isidro y depositadas en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando donde aún se conservan.

Por su parte el grupo Venus y Cupido que originalmente fue creado para decorar el Casino de la Reina, de donde pasó a las colecciones reales y a las del Museo de Arte Moderno hasta su vinculación definitiva al Museo del Prado, es un mármol de Carrara con vetas del más estricto orden estético neoclásico, toda una hazaña para un escultor que nunca salió de España. La factura clásica es absoluta, puede decirse que la antítesis en todos los sentidos de aquel colorido contorsionado barroco de las figuras de la matanza. Señalan los expertos que debió de tomar como modelo de inspiración además de los vaciados de la Academia, la famosa obra de la Venus de la Alameda de Juan Adán, que era la pieza central del Abejero del Parque de El Capricho de los duques de Osuna y que pertenece a Alicia Koplowitz.3​ La excelencia del conjunto de Ginés es tal que ha sido desde entonces una pieza de referencia en cuanto a la estética del neoclasicismo español.4​ Durante la mayor parte del siglo XX Venus y Cupido permaneció como préstamo del Prado en el Museo San Telmo de San Sebastián, aunque lamentablemente no se encuentra actualmente (2021) expuesta al público. 

 

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 Reseña en le Museo del Prado

  José Ginés (Polop, Alicante, 1768-Madrid, 1823). Escultor español. Se formó en las Academias de San Carlos de Valencia y San Fernando de Madrid, y de esta última llegaría a ser director general en 1817. Para el futuro Carlos IV, cuando era todavía príncipe de Asturias, realizó, entre otros conjuntos, La degollación de los inocentes para el «Nacimiento del príncipe», que constaba de cinco mil novecientas cincuenta piezas. Gracias a esta colaboración llegó a ser escultor de cámara. Cultivando las tendencias más clásicas muestra en su Venus y Cupido evidentes ecos de la estatuaria helenística, a pesar de no haber salido nunca de España. En esta obra demuestra su habilidad para realzar una obra neoclásica y consigue unos volúmenes bien concebidos e integrados con gran suavidad.

 

 

 

Obra en el Museo del Prado

Bibliografía

  • El siglo XIX en el Prado, cat. exp., Madrid, Museo Nacional del Prado, 2007, pp. 386-388 y 472.

  • Pardo Canalís, Enrique, «José Ginés y los grupos de La degollación de los inocentes», Goya, Madrid, 1960-1961.

  • Arias Anglés, Enrique, Las artes, «Historia de España», Madrid, Espasa Calpe, 1989, t. XXXV.

  • Azcue Brea, Leticia, «José Ginés», La escultura en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Catálogo y Estudio, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1994, pp. 5, 6, 43, 60, 275, 303-332, 454-462.

  • Fuster Pérez, Joaquín, José Ginés: escultor de cámara honorario de Carlos IV. Primer escultor de cámara de Fernando VII (1768-1823), Madrid, Confederación Española de Cajas de Ahorro, 1980.

  • Gaya Nuño, Juan Antonio, Arte del siglo XIX, «Ars Hispaniae», Madrid, Plus Ultra, 1966, t. XIX.

  • Ignal Úbeda, Antonio, Diccionario biográfico de escultores valencianos del siglo XVIII, Castellón, Hijo de J. Amengot, 1933.

  • Ossorio y Bernard, Manuel, Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX [1883-1884], Madrid, Giner, 1975, pp. 288-289.

  • Pérez Reyes, Carlos, Del neoclasicismo al modernismo, «Historia del arte hispánico», Madrid, Alhambra, 1979, t. V.

  • Pardo Canalís, Enrique, Escultores del siglo XIX, Madrid, Instituto Diego Velázquez, CSIC, 1951.

  • Ruiz de Lihory, José, Diccionario biográfico de artistas valencianos, Valencia, Federico Doménech, 1897. 
  •  
  • José Ivars Ivars. IFAC Filatélico. Escultor de Polop en la Filatelia.

 

      


 

"La degollación de los inocentes" obra maestra policromada. Procedencia: Confiscación de bienes del infante Carlos María Isidro en 1837, hermano de Fernando VII.

  • ..................................... DATOS EN LA REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA
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    Ginés y Marín, José. Polop (Valencia), 29.III.1768 – Madrid, 14.II.1823. Escultor de cámara honorario de Carlos IV, primer escultor de cámara de Fernando VI, director y académico de mérito de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

     

    Era hijo de Juan Ginés, hermano de Mossén Ginés, párroco de Polop, y de Theresa María. Tenía dos hermanos, Vicente, mayor que él, y Joseph Ramón, que murió prematuramente. Se casó con Juana Fernández, con la que tuvo cuatro hijos: María, Remigia, Francisco y José. Su tío Mossén Ginés fue su primer maestro, aunque también asistió a la escuela de Polop, donde desde muy pronto destacó por sus cualidades artísticas. En septiembre de 1778 marchó junto a su hermano a Valencia para completar sus estudios. Vicente estudió derecho, tras lo cual se estableció en Polop, donde ejerció la abogacía hasta su muerte en 1811.

     

    José ingresó en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos, donde desde el principio destacó en pintura y en escultura, obteniendo en 1783, con apenas quince años, los premios de tercera clase de pintura y escultura. El 30 de enero de 1784, a través de una Real Orden, se fundó en la Academia una “Escuela de flores, ornatos y diseños adecuados a los tejidos”, donde se formarían los modelistas de las fábricas valencianas de seda. Aunque José Ginés fue admitido en esta escuela por unanimidad de la Junta de la Academia el 22 de marzo de 1784, no estaba muy interesado en estos estudios, por lo que empezó a hacer oposiciones para conseguir una pensión que le permitiese estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. El 5 de junio de 1786 obtuvo por unanimidad una beca para estudiar en la academia madrileña durante tres años. A partir de su traslado a Madrid, se dedicó exclusivamente a la escultura, logrando en el Concurso General de Premios de 1784 el primero de la tercera clase, y en el de 1787 el primero de la primera categoría.

     

    Con apenas veinte años, finalizó sus estudios y empezó a trabajar en sus primeros encargos para los palacios y las casas de las principales familias nobiliarias de Madrid, lo que le permitió alcanzar una notable fama. Entre sus primeros trabajos destacan la fachada del palacio del marqués de Cogolludo, los salones para festejar la coronación de Carlos IV y la ornamentación de la escalera del Palacio Real. Carlos IV le encargó varias obras para el Belén del Príncipe, destacando los grupos escultóricos de la Adoración de los pastores y la Degollación de los inocentes. El 26 de noviembre de 1794, el Rey le nombró escultor de cámara honorario. Durante los siguientes años se encargó de los adornos de la Casa de Campo de El Escorial (La Casita del Príncipe) y de los adornos de la ermita de San Antonio de la Florida hasta 1798, cuando se encargó a Goya la realización de los frescos de la ermita, lo que acabó eclipsando su obra. En 1799 fue nombrado estuquista de cámara, a partir de lo cual realizó los estucos del Palacio Real, del real sitio de Aranjuez y de la Casa del Labrador.

     

    Con la llegada al poder de José I en 1808 se paralizaron los trabajos de José Ginés, que abandonó Madrid y se trasladó a Polop, donde las fuentes dicen que vivió como pastor.

    Finalizada la Guerra de la Independencia, regresó a Madrid, donde continuó con su producción artística. El 3 de julio de 1814 fue nombrado académico de mérito de escultura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y el 8 de enero de 1815 obtuvo el cargo de teniente director de escultura, sucediendo a José Antonio Folch y Costa. El 15 de junio de 1816 solicitó la vacante de primer escultor de cámara, tras el fallecimiento de Juan Adán, que finalmente le será concedida. El fallecimiento de Juan Adán también dejó vacante la dirección de escultura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. José Ginés también solicitó esta plaza, pero no le fue concedida, por lo que dejó de acudir a las reuniones de la Academia. Finalmente, el 6 de noviembre de 1817, los académicos le nombraron director junto a Pedro Hermoso. A partir de este momento, se encargó de la dirección de la Escuela de Dibujo de Fuencarral hasta el 14 de abril de 1822, cuando renunció a su cargo, aunque continuó siendo teniente director de la Academia.

     

    Falleció en Madrid el 14 de febrero de 1823 mientras trabajaba en su taller en una estatua de Fernando VII.

     

    Obras de ~: Escultura: Venus, Museo del Prado; Los cuatro Evangelistas, capilla del Palacio Real, Madrid; San Pedro de Alcántara, iglesia parroquial de San Justo, Madrid; San Antonio y los adornos y altares de estuco de la capilla, San Antonio de la Florida, Madrid; Convite de Dionisio el tirano a Damocles, Academia de San Fernando, Madrid; Adoración de los Pastores; Degollación de los Inocentes; La Fama; España dispensando su protección a las artes, Puerta de Toledo, Madrid; Figuras y trofeos de la puerta, Museo de Artillería, Madrid; Adornos de la fachada de la Inspección de Milicia; Busto de la reina Isabel de Braganza; Apolino (copia del de Florencia); La Religión (para las exequias de la reina María Amalia de Sajonia); La Templanza y La Prudencia (para las exequias de Fernando VII). Pintura: San Bruno ordenando silencio.


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martes, 12 de marzo de 2024

Cristina López Barrio consigue el prestigioso Premio Azorín de Novela 2024

 

  Cristina López Barrio consigue el prestigioso Premio Azorín de Novela 2024

  • Alicante Plaza

7/03/2024 - 

ALICANTE. La abogada y escritora Cristina López Barrio (Madrid, 1970) se ha hecho con el Premio Azorín de Novela 2024 por su obra La tierra bajo tus pies. Un galardón que le entregaba la Diputación de Alicante y la Editorial Planeta este jueves, 7 de marzo, cuando se fallaba el reconocimiento, dotado con 45.000 euros. Es el primer gran premio de la casa con el que se alza esta autora, que en 2017 ya rozó el Premio Planeta tras quedar finalista con el texto Niebla en Tánger. Más tarde, en 2019, publicó Rómpete corazón con la misma editorial, quienes ahora publicarán el octavo libro que la madrileña suma en su haber.

"Para mí este premio es una alegría muy grande. Es un premio que yo sigo desde que soñaba con ser escritora y que lleva el nombre de un escritor que forma parte de las lecturas de mi infancia, con una prosa que he admirado muchísimo", afirmaba la ganadora al subir al escenario para recoger la estatuilla alicantina de Lucentum. "Este premio es un broche de oro al final y al principio de una etapa que cierro y que ahora comienzo con La tierra bajo tus pies", aseguraba. Una historia de amor, con una intrahistoria de sagas familiares, según describía. 

Con el título falso de El encargo, y con el seudónimo de Leonardo Valiente, la escritora Cristina López Barrio presentaba a concurso su obra. Un libro que aborda las misiones pedagógicas (tiempo de la II República) que,  al principio de la década de los años treinta del siglo pasado llevaba la cultura a los pueblos de España (entre las misioneras estuvo María Zambrano, y los misioneros Miguel Hernández, Luis Cernuda, Enriqaue Azcoaga et.). "Hombres y mujeres de campo veían por primera vez una película o asistían por primera vez a una representación de teatro. Vi unas fotografías y quería ponerle voz a esas imágenes, así que escribí esta historia en la que una joven se une al teatro de su pueblo y viaja con sus compañeros a un pueblo de Castilla, donde vivirá una gran historia de amor con un hombre medio salvaje que vive en el monte", explicaba.

La sala sinfónica del Auditorio de la Diputación de Alicante (ADDA) acogía este jueves la gala de entrega del galardón, por el que competían diez finalistas surgidos de los 134 textos presentados al concurso en esta edición. Un evento presentado por la periodista Ana Cuesta, con la participación del actor Luis Merlo, que además contaba, como cada año, con la actuación de la orquesta ADDA Simfònica, dirigida por Josep Vicent, quienes interpretaban la Suite del pájaro de fuego (versión de 1919) de Ígor Stravinski.

FOTOS: Rafa Molina.
            La estatuilla o  trofeo recibido por Cristina López, (además del premio económico), es una interpretación de un pebetero/thymiatérion del III a.C. hallado durante una excavaciones en el Tossal de Manisses (hoy Albufereta), antigua ciudad ibero-romana de Lucentum (antigua Lucentum, Alicante).  
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                                             BREVES DATOS BIOGRÁFICOS OFICIALES

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La Unión Europea ante la encrucijada de la coherencia jurídica

 


La Unión Europea ante la encrucijada de la coherencia jurídica: El desafío de la Ley de Amnistía en España

La Unión Europea, una entidad que históricamente ha representado la defensa de los valores democráticos y el estado de derecho, se encuentra actualmente sumida en una crisis de coherencia interna y jurídica. Esta crisis ha sido especialmente evidente en los conflictos legales surgidos en el contexto del "procés" en España, así como en la aparente permisividad hacia un gobierno en España respaldado por partidos comunistas y nacionalistas separatistas, una situación que resulta preocupante para cualquier observador imparcial versado en derecho internacional. Sin embargo, se pliegan hacia la tendencia socialista de la alemana Von der Layen. Y la no entrega de los prófugos huidos por Bélgica, pensando que aún vive Franco y su dictadura. Ursula von der Layen (socialista) no nos conviene a los españoles cuerdos. No se puede nadar y guardar la ropa

Y encima de este desbarajuste-jurídico permiten nombrar eurodiputado al Puigdemont, sin jurar la Constitución en España para aforarle, y haciendo imposible su repatriación. ¿Esto es Europa? Incapaz de resolver nada ni con la frontera en las Irlandas  del Norte, ni con flamencos, ni con nadie, es una nube burocrática tormentosa para no mojarse.

En medio de este panorama, surge ahora una propuesta aún más alarmante: la discusión sobre una Ley de Amnistía en España, elaborada por individuos condenados, que buscan absolver sus propios crímenes. Esta iniciativa, más que un gesto de reconciliación o justicia, representa un desafío directo a los principios fundamentales sobre los cuales se sustenta la Unión Europea.

La amnistía propuesta no solo socavaría los cimientos del estado de derecho en España, sino que también enviaría un mensaje peligroso a toda la comunidad internacional. Permitiría la impunidad para aquellos que han violado la ley y que, en lugar de enfrentar las consecuencias de sus acciones, buscan eludirlas a través de medidas legislativas cuestionables.

En este contexto, cabe preguntarse: ¿Qué podemos esperar de la Unión Europea ante esta vergonzosa propuesta de aquí no pasa nada? La respuesta debería ser clara y firme. La Unión Europea tiene la responsabilidad de defender los principios democráticos y el estado de derecho en todos sus Estados miembros. No puede permitir que se menoscabe la integridad del sistema judicial ni que se promulguen leyes que busquen proteger a quienes han cometido delitos graves contra la democracia y la convivencia pacífica.

Es crucial que la Unión Europea adopte una postura enérgica y coherente frente a esta situación. Debe instar a las autoridades españolas a respetar los principios democráticos y a rechazar cualquier intento de aprobar una Ley de Amnistía que viole los derechos fundamentales y de la Constitución. Asimismo, debe estar preparada para tomar medidas adicionales en caso de que se ponga en marcha dicha ley onminosa, incluida la posible activación de mecanismos de supervisión y sanción, para evitar un enfrentamiento entre españoles, que ya este ocurriendo.

En última instancia, la Unión Europea enfrenta una prueba crucial de su compromiso con sus valores fundamentales de la propia Unión y Concordia. Su respuesta ante la propuesta de una Ley de Amnistía en España será un reflejo de su inútil capacidad para salvaguardar la democracia, el estado de derecho y los derechos humanos en toda Europa. Es fundamental que no vacile en defender estos principios, ya que su credibilidad y su legitimidad como actor internacional dependen de ello. La Comisión de Venecia (a la sombra de Layen) ha sido el ejemplo de una directiva a la medida de Sánchez.  Con un veredicto a la gallega, es decir, entre dos aguas, con el: "no sé si voy o vengo". Unión Europea en exceso permisiva y decepcionante.

Ramón Palmeral 

Alicante- Nuevo Impulso.net

12-03-2023 

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 La Audiencia Nacional ha vuelto a respaldar al juez del "caso Tsunami", Manuel García Castellón, ante un nuevo recurso de uno de los imputados cuestionando la instrucción de la causa. En la resolución en la que rechaza esa pretensión, la Sección Tercera de la Sala de lo Penal considera "procesalmente inaceptable" cuestionar "la existencia de la causa penal" -en la que se investiga por terrorismo los altercados provocados por Tsunami Democràtic en 2019 en protesta por la sentencia del "procés"- tras la reciente decisión del Tribunal Supremo de avalar los indicios de terrorismo esgrimidos por García Castellón y acordando investigar a Carles Puigdemont por su supuesta responsabilidad en esas acciones de protesta, entre ellas la toma del aeropuerto del Prat o el bloqueo de la AP-7 en el paso fronterizo de La Junquera.

La Sala, presidida por el magistrado Alfonso Guevara, hace hincapié en que el alto tribunal señaló "la existencia de indicios de que se han cometido por los integrantes del movimiento Tsunami Democràtic delitos graves de carácter terrorista". Y llama la atención sobre el hecho de que la defensa del empresario Oriol Soler, más allá de recurrir las diligencias acordadas por el instructor, lo que hace es recurrir la propia existencia del procedimiento.

Además, le recuerda que solo son recurribles las decisiones judiciales que deniegan diligencias de investigación, pero no aquellas que las acuerdan, como sucede en este caso con la resolución recurrida.

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Video de la Asamblea de Fasfilcova (filatelia en Polop de la Marina) 10 de marzo de 2024

POLOP DE LA MARINA.- El día 10 de marzo de 2024 se celebró la Asamblea FASFILCOVA (Federación de Asociaciones Filatélicas de la Comunidad de Valencia), inaugurada por del alcalde de Polop José Luis Susmozas y la concejala de Cultura Ángela Fuster. La mesa de oradoress estuvo formada por José Ivars Ivars, presidente, y José Miguel Esteban de la Osada como secretario, y a la vez presidente de la Sociedad Filatélica y Numismática Alicantina. El pintor Palmeral ofreció un cuadros alegórico al Ayuntamiento. Para finalizar el acto hubo ruegos y preguntas. Como cierre de la Asamblea se solemnizó con una comida de hermandad en La Era uno de los restaurantes con la asistencia de 20 comensales, con buena comida y mejor conversación. Es de gradecer la colaboración de un filatélico de Polop, que se encargó de los preparativos y coordinación. 

 Más fotos e información:https://www.nuevoimpulso.net/2024/03/asamblea-general-ordinaria-fasfilcova.html

Enlace a la noticai de Fasfilcova en la Concejalía de Cultura de Polop de la Marina 

 

 

 

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Estafas informáticas

 Están haciendo estafas suplantando las fotos de perfil de algún amigo en Facebook, o diciendote que has ganado un premio y te piden dinero por adelantando para mandarte el trofeo. Hay que estar muy alerta, no ser cautos., no abrir los mensajes

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domingo, 10 de marzo de 2024

Asamblea General Ordinaria FASFILCOVA en la Casa-Museo de Gabriel Miró en Polop de la Marina

Polop de la Marina.- Día 10 de marzo 2024 se celebró la Asamblea General Ordinadira de FASFILCOVA (Federación de Asociaciones Filatélicas de la Comunidad Valenciana de Asociaciones Filatélicas de la Comunidad Valenciana), en el salón de actos de la Casa Museo Gabriel Miró, donde fuimos recibidos por el alcalde José Luis Susmozas, y Ángela Fuster Concejal de Cultura. Al Ayuntamiento de Polop se le hizo entrega de un cuadro alegórico de Polop y su fuente de 221 caños por la colaboración prestada, firmado por Palmeral diseñador de la Asociación de Alicante.

Presidida por José Ivars Ivars, presidente de FASFILCOVA, y José Miguel Esteban de la Osada, como secretario, y a la vez presidente de la Sociedad Filatñelia de y Nunismática Alicantina.

Unos 20 asistentes




















Video de la Asamblea en Polop:
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