A 90 años de la Guardia Civil en Ifni, 1934-1937, por Ramón Palmeral. Franco en la filatelia de Ifni

 

             (Historia de la Guardia Civil, del general Francisco Aguado Sánchez, tomo V, pg. 59. La estampa imagina es del pintor salmantino Francisco Núñez Losada)

La Guardia Civil en Ifni 1934-1937

        Antecedentes históricos

Infi era un territorio de 1.270 km cuadrados al sur del sultanao  Marruecos, frente a las islas Canarias, fue  ocupado en 1476 por el capitán Diego García de la Herrera y levantó la fortaleza de Santa Cruz de la Mar Pequeña, para defenderse del ataque de piratas a las islas Canarias desde África. Fortaleza fundada en 1478 y abandonado en 1527, hasta que fue nuevamente ocupada durante la guerra de África 1860 y posteriormente en 1934. Se trataba de un territorio pobre y desértico, pero rico en pesca.

Tras la victoria española en la denominada «Guerra de África» del siglo XIX, se reconoció de nuevo nuestra soberanía sobre aquel territorio en el Tratado de Paz y Amistad de Wad-Rad en Tetuán, de 20 de abril 1860, suscrito por el sultán de Marruecos, territorio de Ifni que se  nos concedió a perpetuidad

 

 

 

 

  (Tratado de Wad-Rad, fragmento del cuadro de Joaquín Domingo Bécquer en 1870, Ayunt. Sevilla)
 

   

Posteriormente, y a 74 años después por Decreto de 11 de junio de 1934 del gobierno de la Segunda República de derechas de la CEDA  el gobierno de Alejandro Lerroux, decide administrarlo con una estructura la organización de la Administración y Fuerzas Militares de Ifni y dotación de una compañía de la Guardia Civil desplegada en 13  Puestos por el territorio, con PM en Sidi-Ifni.

Gobierno General en Ifni

    A cargo del Gobernador General del Territorio, estaba un Teniente Coronel el Ejército, responsable de los asuntos civiles y militares ante la Dirección General de Marruecos y colonias de la Presidencia del Gobierno. La filatelia no ilustra ni  los militares ni a la Guardia Civil.

  

Oficina de asuntos indígenas

   A cargo de un Comandante del Ejército, con carácter de Subgobernador del Territorio. Destinados en la oficina, directamente, 1 capitán, 1 teniente,2 interpretes de árabe, 1 de chalja, 2 funcionarios indígenas, 3 sargentos escribientes, 2 cabos escribientes., 1 Sargento y 20 Mezhanies, de ellos 10 montados, 1 conductor, un automóvil y 17 caballos. Esta oficina se ocupaba de todos los servicios políticos, militares, de policía, comunicaciones, obras, sanidad y administración del territorio.

Dependiente de la Oficina de Asuntos Indígenas:

   -Parque de Artillería, Servicios de Ingenieros, Sección de mar, Servicios de Intendencia y Servicios de Sanidad.

 

  Una compañía de la Guardia Civil tiempos de la Segunda República

   Emblema llamado de Policía Indígena, en metal dorado, consistente en media luna horizontal y superpuesta a ella una Estrella de 5 Puntas sobre la letras GC (Guardia Civil) este emblema se llevaría en  el cuello sobrepuesto. 

 

 Según las notas de José E. Roldán Pascual, escribe:

    "El 9 de abril de 1934, el Presidente del Consejo de Ministros dictaba dos decretos de interés: el primero de ellos disponía la creación de un gobierno especial para el territorio de Ifni, con un gobernador que asumía el mando civil y militar, quedando expresamente autorizado para organizar una Guardia Indígena. El segundo nombraba para tal puesto al Coronel Capaz, que tan sólo tres días antes había procedido a la pacífica ocupación de la zona.  Apenas dos meses después, el 11 de junio de 1934, se dictaba una orden circular mediante la que se creaba una Oficina de Asuntos Indígenas para atender a todos los asuntos de orden gubernativo, político, administrativo y militar que se generaran en el territorio, siendo el Jefe de dicha Oficina un Comandante de cualquier arma o cuerpo. Como elemento indispensable para el mantenimiento del orden y la seguridad del territorio, se disponía también la creación de un cuerpo armado denominado Guardia Civil de Ifni, dependiendo de la Oficina de Asuntos Indígenas. La plantilla inicial de la Guardia Civil de Ifni, aprobada también en la citada orden circular de 11 de junio, era de carácter mixto, por un lado, con fuerzas de origen europeo procedentes de la Guardia Civil española y, por otro lado, de fuerzas de procedencia indígena, en su mayor procedentes de las Fuerzas de Regulares Indígenas y de las Mehal-las Jalifianas desplegadas en el Protectorado español de Marruecos". (Revista digital Academia de las Ciencias y Artes Militares, sin fechar).

    Al mando de un capital y un teniente auxiliar: 1 Compañía mixta organizada en 3 Líneas. Personal Europeo: 1 Capitán, 4 tenientes,1 brigada,3 sargentos, 7 cabos y 5 herradores. Personal indígena: 2 alféreces, 8 sargentos, 24 cabos, 4 cornetas, 164 guardias y 8 camelleros. Material y Ganado:62 caballos, 8 camellos y 4 fusiles ametralladores.

 

   Respecto a la Guardia Civil, la jefatura y plana mayor se estableció en Sidi-Ifni, la capital del territorio y heredera de la desaparecida Santa Cruz de Mar Pequeña. A medida que se encuadró e instruyó en sus nuevas misiones al personal indígena se fue procediendo a organizar los diferentes puestos que al igual que ocurría con los de España, cubrieron por demarcaciones todo el territorio de Ifni. En el primer despliegue fueron un total de 13: Sidi-Ifni, Sidi-Uarsak, Sidi-Borya, Hachz de Bifurna, Tenin de Ait-Izihur, Togunfel, Ait-Talaten, Id-Aixa, Tiliuin, Uggu, Sidi-Yennun, Arosi y Asaka.

                                                          

  Todo el personal tenía derecho a dietas por estar destacado y un en concreto un plus especial de aguada de 185 pesetas.anuales.

 

             (Guardia Civil en Sidi-Infi en 1934. No usaban tricornio, sino gorra de plato. La Policía indígena el gorro de tipo  fez)

 

 

                  (Tres uniformes de la Guardia Civil. (Hay un error en la fecha en 1934 y no 1834)

     Según el Reglamento de Uniformidad para la Guardia Civil y Policía de Ifni (Orden Circular de 28 de Agosto de 1934),  La Guardia Civil y el Personal Militar dependiente del Gobierno y la Oficina de Asuntos Indígenas de Ifni tenían el emblema de la estrella de 5 puntas y media luna.

 

 

 

Disolución de la Guardia Civil de Ifni

  La Guardia Civil de Ifni, se mantuvo hasta 1937 que fue reemplazada por la Policía Indígena en el 37 y su Plantilla fue muy reducida, 21 Europeos y 202 Indígenas.

  El 30 de junio de 1969, el Gobierno español cedió lo que conservaba de Ifni a Marruecos, en virtud del Tratado de Retrocesión firmado en Fez el 4 de enero de 1969.

 

 

 

 Uniforme de verano de un teniente en Ifni

                         Uniformes, invierno y verano, caballería e infantería, y nómadas

 

BATALLÓN DE TIRADORES DE IFNI.

  A cargo de un Comandante de Infantería, quedó organizado por Plana Mayor, 3 tabores de infantería, Mía de Zapadores, Mía de Máquinas y acompañamiento.

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                                                        Temas posteriores

GUERRA DE IFNI

Posteriormente sucedió la guerra de Ifni  entre noviembre 1957 a junio 1958. Se estima que hubo en total 800 bajas -unos 300 del bando español-. Eran tiempos de la dictadura de Franco. Lo vemos en la filatelia de Ifni:

 

                                   (Sellos de Franco y día del sello de 1961. IFNI)

 La guerra de Ifni, guerra de Sidi Ifni o guerra de Sahara-Ifni fue una guerra no declarada de España y Francia contra el sultanato de Marruecos, entre el 23 de noviembre de 1957 y el 30 de junio de 1958 que tuvo lugar en los territorios españoles de Ifni, Vabo Jubi y Sahar español que se resolvió con el Acuerdo de Cintra.

Tras la independencia de Marruecos en 1956,  Mohamed V, de sultán paró convertirse en rey,  buscaba aunar su territorio  sobre los que se consideraba legítimamente soberano, embarcándose en los conflictos armados contra Francia y España en una cruenta guerra.

 Los españoles tenían 9,000 soldados y los franceses 5,000, y alrededor de 150 aviones. Los primeros puestos marroquíes en caer fueron los bastiones montañosos en Tan-Tan. Bombardeado desde arriba y lanzado con cohetes desde abajo, el Ejército Libertador sufrió 150 muertos y abandonó sus posiciones. El 10 de febrero, los batallones de la Legión Española 4, 9 y 13, organizados en un grupo motorizado, expulsaron a los marroquíes de Edchera y avanzaron hacia Tafurdat y Smara. El ejército español en El Aaiún (la Guardia Civil también estuvo en el Sahara), junto con las fuerzas francesas de Fort Gouraud, atacaron a los marroquíes el 21 de febrero, destruyendo las concentraciones del Ejército de Liberación del Sahara entre Bir Nazaran y Ausert. La ofensiva desintegró al Ejército de Liberación. 

 Franqueo postal gratis para militares desde 1957 hasta 1959

Durante el conflicto de Ifni y Sáhara y al igual que ya ocurrió en anteriores campañas del ejército español (Guerra de Cuba 1895, Guerra de Filipinas 1896, Campañas de Marruecos 1909-27) se decretó derecho de franquicia postal con sello de la Unidad para los militares destinados en el África Occidental Española, era suficiente el sello de la Unidad.

Según una Orden de Presidencia del Gobierno de fecha 17 de diciembre de 1.957:

1. Se concede franquicia postal a la correspondencia ordinaria, cartas y tarjetas postales, expedida por las Fuerzas militares destacadas en África Occidental Española (A.O.E.) y con destino a cualquier localidad del resto de España.

2. Esta exención tendrá carácter temporal hasta nueva orden y se justificará mediante la estampación en dicha correspondencia del sello de la Unidad a que pertenezca el remitente.

(Firmado: CARRERO. Ilmo. Sr. Director general de Plazas y Provincias Africanas)

Carta enviada por un militar de la II Bandera Paracaidista, de Sidi Ifni a Madrid (circulada con fechador de correo aéreo, salida 20.DIC.57 marcada en la estafeta de Correos a las 12h. AM) El militar que la remite, utiliza la marca militar de su unidad (AGRUPACION BANDERAS PARACAIDISTAS E.T. – MANDO) para disfrutar así del derecho de franquicia postal.

Actrices como Carmen Sevilla y Gila estuvieron en 1957 en Ifni alentando a las tropas españolas.

 

Entrega pacifica de IFNI a Marruecos en 1969

 En 1969  Ifni sólo contaba con la presencia de diez mil ciudadanos españoles -siendo cerca del 90 % militares, personal de tropa o familias de éstos-, los cuales fueron evacuados a partir del mes de mayo en aviones militares y en transportes de asalto de la Armada. Eel territorio de Ifni fue entregado a Marruecos (época de Hassan II) tras la resolución de las Naciones Unidad de 1966, quedando atrás 35 años de ejemplar presencia, época desconocida de la Guardia Civil en aquella zona de la antigua África Occidental Española y Sahara. Y ellos 32 años de la Policía indígena.

Luego vendría al Marcha Verde de 1974 y cedemos el Sahara Occidental,

Flaca es la memoria de los españoles tras el lavado de cerebro que nos hicieron en años de la Transición y la Constitución de 1978 que dividió a España en 17 territorios Autonómicos o reinos taifas

 

                          (Orden General de la entrega de Ifni, firmada por el general Vega)

 

Ramón Fernández Palmeral

Alicante 27 de abril de 2024

Enlace al artículo: La Guardia Civil en la Guerra de África, de Ramón Fernández 

Enlace: Colección virtual de sellos de IFNI

Doscientos años de la muerte del escultor José Ginés (1823-2023) nacido en Polop de la Marina

 

                                  (Sello de Navidad de Correos de 1961 con una obra de José Ginés).

                                       Mas información del sello en IFAC de José Ivars Ivars

José Ginés y Marín (Polop, 29 de marzo de 1768 - falleció en Madrid, 14 de febrero de 1823 cuando se encontraba trabajando) fue un escultor y pintor español. Estaba trabajando en el Busto de Fernando VII, modelado en yeso cuando falleció y que terminó su hijo José Ginés Fernández.

Biografía

Se comenzó a formar en la escuela de Polop y de la mano de su tío Mossén Ginés, pero pronto pasaría a la Academia de San Carlos en Valencia y posteriormente en la de San Fernando en Madrid.¹​ Su obra fue bien valorada y recibió varios premios a lo largo de su carrera. Fue nombrado Escultor de Cámara honorario del rey Carlos IV en 1794 y 1799 estuquista de cámara (donde comenzó a trabajar realizando estucos para la Casa del Labrador de Aranjuez y el Real Sitio, también en el Palacio Real). En 1816 ascendió Primer escultor de cámara de su sucesor, Fernando VII, a la muerte de Juan Adán. Paralelamente en 1814 ya había sido nombrado académico de mérito en San Fernando donde luego sería teniente director de escultura y director de sección. Fue nombrado director de la Academia junto a Pedro Hermoso el 6 de noviembre de 1817.

Sus primeras obras premiadas Apolino (barro cocido) y Convite de Dionisio "El Tirano" a Damocles (relieve en barro cocido) aún se conservan en la Academia. Falleció repentinamente en 1823 hecho que truncó una carrera excepcional.

Su versatilidad le permitió afrontar el barroco más absoluto y al mismo tiempo adentrarse en el neoclasicismo, prueba de ello resultan sus encargos más famosos. Entre 1789 y 1794 realizó un enorme ciclo de esculturas en barro cocido y policromado (la Matanza de los inocentes) por encargo del entonces Príncipe de Asturias, don Carlos IV, para complementar el aún hoy conocido Nacimiento o Belén del Príncipe. El conjunto llegó a contar con hasta 5950 figuras, incluida otra serie en la que también participó Ginés, la adoración de los pastores. En todas ellas hizo gala de sus dotes artísticas desafiando las formas del barroco a su máxima expresión; las contorsiones y el color de las figuras son fiel prueba de ello. Para tal encomienda contó con la ayuda de maestros como Francisco Bellver y Llop o José Esteban Bonet. Aquel fastuoso belén fue perdiéndose con el paso del tiempo, entre las particiones hereditarias a la muerte de Carlos IV y el desinterés en que se vio sumida aquella tradición,²​ hasta que en las últimas décadas del siglo XX ha tenido un nuevo resurgir. Las piezas que aún subsisten (alrededor de treinta y dos, algunas con muchas pérdidas) fueron confiscadas junto con todos sus bienes por órdenes del Rey Fernando VII a su hermano el infante don Carlos María Isidro y depositadas en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando donde aún se conservan.

Por su parte el grupo Venus y Cupido que originalmente fue creado para decorar el Casino de la Reina, de donde pasó a las colecciones reales y a las del Museo de Arte Moderno hasta su vinculación definitiva al Museo del Prado, es un mármol de Carrara con vetas del más estricto orden estético neoclásico, toda una hazaña para un escultor que nunca salió de España. La factura clásica es absoluta, puede decirse que la antítesis en todos los sentidos de aquel colorido contorsionado barroco de las figuras de la matanza. Señalan los expertos que debió de tomar como modelo de inspiración además de los vaciados de la Academia, la famosa obra de la Venus de la Alameda de Juan Adán, que era la pieza central del Abejero del Parque de El Capricho de los duques de Osuna y que pertenece a Alicia Koplowitz.³​ La excelencia del conjunto de Ginés es tal que ha sido desde entonces una pieza de referencia en cuanto a la estética del neoclasicismo español.⁴​ Durante la mayor parte del siglo XX Venus y Cupido permaneció como préstamo del Prado en el Museo San Telmo de San Sebastián, aunque lamentablemente no se encuentra actualmente (2021) expuesta al público. 

 

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 Reseña en le Museo del Prado

  José Ginés (Polop, Alicante, 1768-Madrid, 1823). Escultor español. Se formó en las Academias de San Carlos de Valencia y San Fernando de Madrid, y de esta última llegaría a ser director general en 1817. Para el futuro Carlos IV, cuando era todavía príncipe de Asturias, realizó, entre otros conjuntos, La degollación de los inocentes para el «Nacimiento del príncipe», que constaba de cinco mil novecientas cincuenta piezas. Gracias a esta colaboración llegó a ser escultor de cámara. Cultivando las tendencias más clásicas muestra en su Venus y Cupido evidentes ecos de la estatuaria helenística, a pesar de no haber salido nunca de España. En esta obra demuestra su habilidad para realzar una obra neoclásica y consigue unos volúmenes bien concebidos e integrados con gran suavidad.

 

 

 

Obra en el Museo del Prado

• Venus y Cupido, mármol de Carrara, 150 x 58 cm, 1807 [E000572]
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• Bellas Artes de Valencia
  
• La degollación de los inocentes. 
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Bibliografía

• El siglo XIX en el Prado, cat. exp., Madrid, Museo Nacional del Prado, 2007, pp. 386-388 y 472.

• Pardo Canalís, Enrique, «José Ginés y los grupos de La degollación de los inocentes», Goya, Madrid, 1960-1961.
  

• Arias Anglés, Enrique, Las artes, «Historia de España», Madrid, Espasa Calpe, 1989, t. XXXV.

• Azcue Brea, Leticia, «José Ginés», La escultura en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Catálogo y Estudio, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1994, pp. 5, 6, 43, 60, 275, 303-332, 454-462.

• Fuster Pérez, Joaquín, José Ginés: escultor de cámara honorario de Carlos IV. Primer escultor de cámara de Fernando VII (1768-1823), Madrid, Confederación Española de Cajas de Ahorro, 1980.

• Gaya Nuño, Juan Antonio, Arte del siglo XIX, «Ars Hispaniae», Madrid, Plus Ultra, 1966, t. XIX.

• Ignal Úbeda, Antonio, Diccionario biográfico de escultores valencianos del siglo XVIII, Castellón, Hijo de J. Amengot, 1933.

• Ossorio y Bernard, Manuel, Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX [1883-1884], Madrid, Giner, 1975, pp. 288-289.

• Pérez Reyes, Carlos, Del neoclasicismo al modernismo, «Historia del arte hispánico», Madrid, Alhambra, 1979, t. V.

• Pardo Canalís, Enrique, Escultores del siglo XIX, Madrid, Instituto Diego Velázquez, CSIC, 1951.

• Ruiz de Lihory, José, Diccionario biográfico de artistas valencianos, Valencia, Federico Doménech, 1897. 
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• José Ivars Ivars. IFAC Filatélico. Escultor de Polop en la Filatelia.
  

 

      

 

"La degollación de los inocentes" obra maestra policromada. Procedencia: Confiscación de bienes del infante Carlos María Isidro en 1837, hermano de Fernando VII.

• ..................................... DATOS EN LA REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA
  
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  Ginés y Marín, José. Polop (Valencia), 29.III.1768 – Madrid, 14.II.1823. Escultor de cámara honorario de Carlos IV, primer escultor de cámara de Fernando VI, director y académico de mérito de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

   

  Era hijo de Juan Ginés, hermano de Mossén Ginés, párroco de Polop, y de Theresa María. Tenía dos hermanos, Vicente, mayor que él, y Joseph Ramón, que murió prematuramente. Se casó con Juana Fernández, con la que tuvo cuatro hijos: María, Remigia, Francisco y José. Su tío Mossén Ginés fue su primer maestro, aunque también asistió a la escuela de Polop, donde desde muy pronto destacó por sus cualidades artísticas. En septiembre de 1778 marchó junto a su hermano a Valencia para completar sus estudios. Vicente estudió derecho, tras lo cual se estableció en Polop, donde ejerció la abogacía hasta su muerte en 1811.

   

  José ingresó en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos, donde desde el principio destacó en pintura y en escultura, obteniendo en 1783, con apenas quince años, los premios de tercera clase de pintura y escultura. El 30 de enero de 1784, a través de una Real Orden, se fundó en la Academia una “Escuela de flores, ornatos y diseños adecuados a los tejidos”, donde se formarían los modelistas de las fábricas valencianas de seda. Aunque José Ginés fue admitido en esta escuela por unanimidad de la Junta de la Academia el 22 de marzo de 1784, no estaba muy interesado en estos estudios, por lo que empezó a hacer oposiciones para conseguir una pensión que le permitiese estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. El 5 de junio de 1786 obtuvo por unanimidad una beca para estudiar en la academia madrileña durante tres años. A partir de su traslado a Madrid, se dedicó exclusivamente a la escultura, logrando en el Concurso General de Premios de 1784 el primero de la tercera clase, y en el de 1787 el primero de la primera categoría.

   

  Con apenas veinte años, finalizó sus estudios y empezó a trabajar en sus primeros encargos para los palacios y las casas de las principales familias nobiliarias de Madrid, lo que le permitió alcanzar una notable fama. Entre sus primeros trabajos destacan la fachada del palacio del marqués de Cogolludo, los salones para festejar la coronación de Carlos IV y la ornamentación de la escalera del Palacio Real. Carlos IV le encargó varias obras para el Belén del Príncipe, destacando los grupos escultóricos de la Adoración de los pastores y la Degollación de los inocentes. El 26 de noviembre de 1794, el Rey le nombró escultor de cámara honorario. Durante los siguientes años se encargó de los adornos de la Casa de Campo de El Escorial (La Casita del Príncipe) y de los adornos de la ermita de San Antonio de la Florida hasta 1798, cuando se encargó a Goya la realización de los frescos de la ermita, lo que acabó eclipsando su obra. En 1799 fue nombrado estuquista de cámara, a partir de lo cual realizó los estucos del Palacio Real, del real sitio de Aranjuez y de la Casa del Labrador.

   

  Con la llegada al poder de José I en 1808 se paralizaron los trabajos de José Ginés, que abandonó Madrid y se trasladó a Polop, donde las fuentes dicen que vivió como pastor.

  Finalizada la Guerra de la Independencia, regresó a Madrid, donde continuó con su producción artística. El 3 de julio de 1814 fue nombrado académico de mérito de escultura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y el 8 de enero de 1815 obtuvo el cargo de teniente director de escultura, sucediendo a José Antonio Folch y Costa. El 15 de junio de 1816 solicitó la vacante de primer escultor de cámara, tras el fallecimiento de Juan Adán, que finalmente le será concedida. El fallecimiento de Juan Adán también dejó vacante la dirección de escultura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. José Ginés también solicitó esta plaza, pero no le fue concedida, por lo que dejó de acudir a las reuniones de la Academia. Finalmente, el 6 de noviembre de 1817, los académicos le nombraron director junto a Pedro Hermoso. A partir de este momento, se encargó de la dirección de la Escuela de Dibujo de Fuencarral hasta el 14 de abril de 1822, cuando renunció a su cargo, aunque continuó siendo teniente director de la Academia.

   

  Falleció en Madrid el 14 de febrero de 1823 mientras trabajaba en su taller en una estatua de Fernando VII.

   

  Obras de ~: Escultura: Venus, Museo del Prado; Los cuatro Evangelistas, capilla del Palacio Real, Madrid; San Pedro de Alcántara, iglesia parroquial de San Justo, Madrid; San Antonio y los adornos y altares de estuco de la capilla, San Antonio de la Florida, Madrid; Convite de Dionisio el tirano a Damocles, Academia de San Fernando, Madrid; Adoración de los Pastores; Degollación de los Inocentes; La Fama; España dispensando su protección a las artes, Puerta de Toledo, Madrid; Figuras y trofeos de la puerta, Museo de Artillería, Madrid; Adornos de la fachada de la Inspección de Milicia; Busto de la reina Isabel de Braganza; Apolino (copia del de Florencia); La Religión (para las exequias de la reina María Amalia de Sajonia); La Templanza y La Prudencia (para las exequias de Fernando VII). Pintura: San Bruno ordenando silencio.