(Revista digital de ARTE, CULTURA Y OPINIÓN DESDE ALICANTE. Nuevoimpulso.net
ARTICULOS DE OPINION
Revista digital de arte, cultura y opinión en Alicante. Enlace con POESIA PALMERIANA. En estas páginas no podemos estar ajenos a lo que pasa en España ni en el mundo. Dirigida por el escritor, poeta y pintor Ramón PALMERAL. Los lectores deciden si este blog es bueno, malo, o merece la pena leerlo. El periodismo consiste en decir lo que a algunos no les gustaría leer.
("Benacantil" pintura de Emilio Valera, Alicante, 1932). Vista panorámica de Alicante y el Castillo de Santa Bárbara en la cima del monte Banacantil, España.La
mayoría de los historiadores sostienen que el nombre de Alicante tiene
su origen en el griego, Akra Leuké o Akra Leuka (montaña o promontorio
blanco), probablemente haciendo referencia al color claro-crema de la
montaña del Benacantil, donde se encuentra hoy el castillo de Santa
Bárbara. Alicante. De Akra Leuké griego evolucionó a la Lucentum romana, una antigua
ciudad que aún se puede visitar cerca de la cala de La Albufereta en el
Monte Tossal. Los musulmanes transformaron Lucentum en Al-Laqant, y de
aquí surgieron: Alacant en valenciana y Alicante en castellano.El arqueólogo Lafuente Vidal planteó que este Akra Leuka podría
ubicarse tanto en el cerro del Benacantil como en el cercano Tossal de
Manises. Según el arqueólogo Figueras Pacheco, Akra Leuka
mencionado en las fuentes antiguas, del cual se derivaría Lucentum y
Alicante, era una pista importante que apuntaba hacia un pasado
destacado comparable a Illice (Elche) en la Alcudia. La mayor
altura de la primera elevación y su color blanco, conforme a lo que
etimológicamente indicaba la palabra "leuka" (blanco), lo llevó a
sugerir que este era el auténtico emplazamiento de la ciudad mencionada
por los autores greco-latinos... Leer completo en la revista Meer/Internacional de 20-10-2024, por Ramón Fernández Palmeral.
La Edad de Plata de Alicante no tiene quien la cuente
La
nueva estatua del pintor Emilio Varela se suma a los reconocimientos al
escritor Gabriel Miró o al compositor Óscar Esplá. Los expertos piden
un espacio de estudio y promoción de la generación
La nueva estatua de Alicante dedicada al pintor Emilio Varela.JOAQUIN DE HARO RODRIGUEZ
En
apenas cinco minutos, la nueva estatua instalada en la Explanada de
Alicante, el emblemático paseo de las teselas de colores, protagoniza
tres fotografías diferentes. Tres mujeres extranjeras se colocan para un
retrato de grupo junto a la efigie, de un pintor con gafas y sombrero
que maneja una paleta de colores y un pincel. Una pareja de Albacete
presta su móvil para posar junto a él con el fondo de palmeras. Otro
extranjero se hace un selfi de plano corto. Ninguno sabe quién es el
artista, ya que la escultura carece de pedestal y placa que lo
identifique. Se trata de EMILIO VARELA [Ver video en la Lonja 2010], “la figura más universal de la pintura alicantina de
preguerra”, según el crítico e historiador de arte Juan Manuel Bonet. E
integrante de la Edad de Plata de la cultura de la ciudad como una de
sus figuras principales, junto a Gabriel Miró, Óscar
Esplá, Germán Bernácer y Juan Vidal. Individualmente, cada uno de ellos
ha conseguido su reconocimiento, como mínimo, local. En conjunto, esta
“generación de excelencia”, muy activa en los años 20 del pasado siglo,
está sumida “en el abandono y el olvido”, a juicio de Rosa María
Castells, principal responsable del Museo de Arte Contemporáneo de
Alicante (MACA).
“Como grupo y con esa denominación
concreta, la de la Edad de Plata, no se les conoce” ni en la ciudad que
hicieron bullir hace un siglo, corrobora el investigador Manuel Sánchez
Monllor, experto en esta generación de intelectuales. Nacidos en 1887, “en un espacio muy reducido de la ciudad”, delimitado en apenas
un puñado de calles del centro histórico, los cinco puntales de la
generación “convergen” a partir del año 1914 en el Ateneo de Alicante,
comandado por José Guardiola, “un abogado criminalista” que acogía a los
jóvenes autores, de la rama que fueran. Allí se juntan el compositor Óscar Esplá, el economista Germán Bernácer, el arquitecto Juan Vidal y
el artista plástico Emilio Varela. El más célebre de todos ellos en
España es el escritor Gabriel Miró, que ya ha partido hacia Barcelona
“para mover sus contactos y buscar editoriales”, cuenta el profesor
emérito de Literatura Española de la Universidad de Alicante, Miguel
Ángel Lozano. Los de mayor reconocimiento mundial, Esplá, premiado en
Viena, y Bernácer, famoso en Italia, Alemania o Francia.
(Emilio Varela, Óscar Esplá, y familia en Benimatell (Aitana-Alicante))
La
actividad cultural del Ateneo resuena en toda España. Allí exponen
Benjamín Palencia, Ramón Gaya o Vázquez Díaz. Recibe la visita también
de Unamuno, de la generación del 27 casi al completo, de Margarita
Xirgu, enumera Castells. Pero “la amistad entre todos ellos se fortalece
en los encuentros que organiza Esplá en la Font del Molí”, en plena
montaña, junto al municipio de Benimantell. El músico “comenzó a invitar
a gente en un chalé que se construyó en la zona”, señala Sánchez
Monllor, “que no solo fue un punto de encuentro, sino también de recreo e
inspiración”. “Son personas a los que les gusta más estar en un entorno
íntimo”, explica Lozano. Miró, “un liberal de ideas avanzadas” que ya
ha obtenido gran éxito con Las cerezas del cementerio, “visita la masía
de Esplá una vez” y después se compra la finca de Les Fonts en un
municipio cercano, Polop. El resto nutre su obra bajo la influencia de
los otros.
En los años 30, la magia se desvanece. “El
grupo comienza a dispersarse” y se rompe definitivamente con el
estallido de la Guerra Civil. Miró muere joven, en 1930. Un año después,
Bernácer, en cuya obra parece inspirarse el británico John Maynard
Keynes, se va de jefe de Estudios, un departamento de su creación, al
Banco de España, en Madrid. Durante el franquismo ocupará el mismo
puesto, aunque sin poder firmar sus trabajos, a causa de sus ideas
progresistas. Esplá, aterrorizado por la noticia de la muerte de Lorca,
acepta una invitación de la Casa Real de Bélgica para exiliarse allí 14
años. No vuelve a España hasta el 51, donde se le dedican homenajes pese
a haber ostentado relevantes cargos durante la República. Solo se
quedan Vidal, autor de edificios como la Casa Carbonell, el hospital
actualmente reconvertido en el Museo Arqueológico de Alicante (Marq) o
el Palacio Provincial, y Varela.
El artista, muy
retraído, va hundiéndose en ausencia de sus “amigos hermanos”, como se
denominaban en el grupo. “Cuando vuelve de Bélgica, Esplá lo encuentra
muy deprimido, le encarga unos cuadros para museos de París y no
consigue que cumpla el encargo”, cuenta Sánchez Monllor. “Es el artista
que mejor pinta y sintetiza su tierra”, asegura Bonet. Trabaja “el goce
de la mirada, capta la luz”, continúa. “Se parece a la pintura de
ciertos franceses de la época de Matisse o Albert Marquet”, indica el
exdirector del IVAM y el Reina Sofía, museo que cuenta con obra de
Varela en su catálogo. “No se movió mucho, no hubo galerías que le
apoyaran, no expuso mucho en Madrid”, comenta el historiador, que se
define como “fanático” del “muy exportable” Varela. El protagonista de
la reciente escultura de la Explanada, inaugurada el pasado 30 de
septiembre junto al Casino en el que trabajó con frecuencia, se
abandonó, dejó de comer y murió en 1951.
Encarna Varela,
sobrina nieta del artista, celebra el homenaje de la estatua, pero lucha
por encontrar un espacio para su obra. “Después de tantos años luchando
por un sitio adecuado, no hay resultados”, lamenta. La sala del Museo
de Bellas Artes Gravina (Mubag) que exponía su obra la ha quitado de sus
paredes. Tanto la Diputación como la Fundación Mediterráneo, que
custodia el legado de Miró, Esplá, Bernácer y Varela, mantienen su
colección de cuadros “a buen recaudo”. Tampoco sus coetáneos encuentran
un acomodo en Alicante. “Es una obligación y una necesidad”, a juicio de
Castells, “crear un lugar en la ciudad como centro de estudios,
investigación, exhibición y publicación que profundice” en esa época.
“Es una generación para enorgullecerse”, considera Bonet. “Fue un
movimiento singular, por la coincidencia de tantos coetáneos tan
diversos y sobresalientes en sus campos”, coincide Lozano, “serviría
para que rescatáramos nuestra identidad, porque nuestras raíces están
ahí, en esos creadores”.
..............................Notas y enlaces.......................
La estatua fue inaugurado el 30 de septiembre 2024 por Luis Barcala, alcalde Alicante de PP.
Centro de Arte Plaza Quijano, 16-102024.- Conchi Sempere, Pilar López Mompó, Nayma Beldjuilali, Carme Amérigo y María Teresa Rodríguez.
Reunión del grupo de Alicante de la Generación del 23 Parnaso Siglo XXI, con la Concejala de Cultura Nayma Beldjilali, para darse a conocer con una intervención muy acertada por los comparecientes.
Pedro Sánchez ha demostrado una habilidad particular para manejar las complejas dinámicas que generan la supuesta corrupción que le acosa, por su Manual de Resistencia. Está más solo que nunca lo vimos solo, sin Begoña Gómez" en el día 12 de octubre en el desfile de lss Fuerzas Armadas. Incluso, en las últimas semanas, se barajaba la posibilidad de que su gobierno lograra aprobar los Presupuestos Generales, lo cual parecía un éxito en su gestión. Sin embargo, en las últimas semanas, una preocupación creciente ha invadido el entorno de la Moncloa: la percepción de un gobierno involucrado en escándalos de corrupción. Esta imagen es potencialmente devastadora para la base electoral socialista, ya que muchos votantes de izquierda, aunque han apoyado a Sánchez con reticencia para evitar un gobierno de extrema derecha en coalición con el Partido Popular, podrían retirar su respaldo si la corrupción se consolida como tema central.
En los pasillos del Congreso, el principal tema de conversación gira en torno al tiempo que le queda al Gobierno. Algunos, de hecho, pronostican que se avecina un adelanto electoral, alimentando esta posibilidad la insistencia del Ejecutivo en recordar los días que restan de la actual legislatura. Sánchez, quien no anticipaba que los casos de corrupción dominarían la agenda política, ahora enfrenta un escenario en el que los procesos judiciales que involucran a su esposa, Begoña Gómez, y a su hermano, están cobrando un protagonismo preocupante. Además, el exministro José Luis Ábalos se encuentra bajo el escrutinio por el llamado "caso Koldo", lo que añade más tensión a la situación.
El pasado 30 de julio, Sánchez se vio obligado, no sin cierta reticencia, a permitir que el juez Juan Carlos Peinado entrara en la Moncloa, tras una larga batalla para evitar testificar presencialmente en la investigación que involucra a su esposa, por presuntos delitos de tráfico de influencias y corrupción en los negocios. Desde entonces, el presidente ha estado confiando en que el caso se archive o, al menos, en que el juez Peinado termine siendo investigado por prevaricación. No obstante, el magistrado ha logrado hasta ahora salir indemne, respaldado tanto por la Audiencia Provincial de Madrid, que se negó a cerrar el caso, como por el Tribunal Superior de Justicia de Madrid (TSJM), que ha desestimado dos de las tres denuncias presentadas en su contra.
Este escenario de incertidumbre judicial y presión política no solo afecta la estabilidad del Gobierno, sino también las expectativas electorales de Sánchez, quien ahora enfrenta el reto de evitar que estos casos de corrupción erosionen el apoyo de su base electoral.
(Presentación del nº 2 de la revista PROA el 25 de octubre 2024 a las 19 h. en Sede de la Ciudad Universitaria de Alicante C/ San Fernando 40)
Sobre el cuadro de Ramón Palmeral en Homenaje a Juana Francés
Es completamente normal que las obras artísticas innovadoras, rompedoras y originales sean inicialmente rechazadas o incomprendidas por el público general. Este fenómeno ocurre porque, el artista al desafiar las normas establecidas o los esquemas tradicionales o convencionales, esas obras generan una disonancia cognitiva: el espectador se encuentra ante algo que no encaja con su forma habitual de percibir, y comprender el arte.
Las personas tienden a sentirse más cómodas con lo conocido, lo que han visto y aceptado previamente como "bello" o "adecuado". Cuando una obra desafía esas normas preexistentes, puede parecer extraña, "chirriar a los ojos" o incluso ser percibida como una amenaza a lo que se considera buen gusto o arte académico o legítimo. Esto es particularmente evidente cuando el arte rompe con formas reconocibles o tradiciones clásicas, como ha sucedido en muchas vanguardias a lo largo de la historia como la misma Juana Francés (Alicante 1924-Madrid 1990).
Un ejemplo clave de estos conceptos es el trabajo de Ramón Palmeral, un artista alicantino y español contemporáneo cuya obra se caracteriza por su constante innovación y experimentación con materiales, texturas y técnicas que ha roto con convenciones tanto en la pintura como en el diseño de sellos de la Sociedad Filatélica, lo que lo ha llevado a producir piezas que muchos espectadores pueden encontrar inicialmente perturbadoras o difíciles de entender.
Por ejemplo, sus trabajos que exploran lo efímero y lo orgánico, como sus pinturas con materia, donde los colores y texturas parecen descomponerse y transformarse, han sido interpretados por algunos como "caóticos" o "desconcertantes". Sin embargo, este tipo de experimentación es parte integral del arte contemporáneo, y al romper con los esquemas visuales tradicionales, invita al espectador a reconsiderar sus ideas preconcebidas sobre lo que es arte. Que no tiene el porqué gustar.
A lo largo de la historia, las grandes obras de arte que han perdurado en el tiempo fueron inicialmente incomprendidas o mal recibidas por el público, precisamente porque rompían con los esquemas del momento. En el caso de Palmeral como la de otros artistas contemporáneo, su obra no solo desafía la estética convencional, sino también la materialidad del arte y el sentido mismo de lo que una obra debe transmitir.
Este rechazo inicial es, en muchos casos, un paso necesario para que las innovaciones artísticas sean aceptadas y comprendidas con el tiempo. Lo que en un primer momento puede resultar incómodo o disruptivo para los sentidos, más tarde puede ser reconocido como un avance significativo, una expresión genuina de una nueva forma de entender el mundo. En este sentido, el arte innovador obliga a la sociedad a evolucionar en su percepción estética y cultural, algo que es parte del valor inherente de estas obras.
Uno de estas perturbaciones lo expresa en "Homenaje a Juana Francés" 2024 donde compone una transparencia entre un perfil de Juana y una de sus obras "Homenaje a Juan Gris".
Bellas Artes es una licenciatura de 5 años.
CDLH de Alicante
(Ramón Palmeral con el cuadro innovador pintado al óleo como "Homenaje a Juana Francés)
Miquel Barceló, el artista que ha creado el cartel del 125 aniversario del FC Barcelona,
no ha cobrado por su trabajo sino que lo ha creado de forma totalmente
altruista y vocacional, siendo un declarado seguidor barcelonista,
asiduo en desplazamientos históricos del equipo azulgrana. Así lo han
confirmado a MD fuentes del club azulgrana. Además, el cartel del 125
aniversario no es el primero de la trayectoria del genial artista
mallorquín relacionado directamente con su afición por el club. Barceló es nacido en Felanitx (Mallorca) y mantiene vínculos familiares con la Penya Barcelonista els Tamarells, con sede en la población mallorquina. En 2018, les hizo un regalo muy valioso.
Barceló
se sintió plenamente halagado cuando el Barcelona le contactó para
proponerle crear el cartel del 125 aniversario. Se inspiró en la figura
de Messi para hacerlo, como informó Mundo Deportivo, y puso toda su alma
en el empeño. No le vino de nuevo después de haber pintado para la
Penya con la que se siente muy identificado un primer cartel en 2018.
...........................Sobre el arte rompedor..............................
Es completamente normal que las obras artísticas innovadoras, rompedoras y originales sean inicialmente rechazadas o incomprendidas por el público general. Este fenómeno ocurre porque, al desafiar las normas establecidas o los esquemas tradicionales, esas obras generan una disonancia cognitiva: el espectador se encuentra ante algo que no encaja con su forma habitual de percibir y comprender el arte.
Un ejemplo clave de esto es el trabajo de Miquel Barceló, un artista español contemporáneo cuya obra se caracteriza por su constante innovación y experimentación con materiales, texturas y técnicas. Barceló ha roto con convenciones tanto en la pintura como en la escultura, lo que lo ha llevado a producir piezas que muchos espectadores pueden encontrar inicialmente perturbadoras o difíciles de entender.
La Asociación de Vecinos de San Gabriel, donde nació Escolano en 1954, representada por su presidenta, Mª de la Paz Sotodosos, y una comisión cívica encabezada por Juan Antonio Roche, catedrático de Sociología de la Cultura y las Artes de la UA, e Isabel Tejeda, catedrática de Escultura en Bellas Artes de la UM, han presentado este pasado lunes por registro en el Ayuntamiento de Alicante
la petición para que el callejero de la ciudad cuente con una calle que
lleve el nombre de Daniel Escolano, "a quien el mundo artístico le
reconoce un carácter único y singular", apuntan.
La petición va acompañada de cerca de dos mil firmas ciudadanas, 1.952 para ser exactos, entre las que se encuentran dos centenares de personalidades destacadas del mundo de la cultura y el arte,
la educación, la política, el ámbito empresarial y la sociedad
alicantina, con el fin de homenajear al artista dentro del término
municipal de la ciudad que le vio nacer.
Especialista en periodismo de Salud en OKDIARIO; responsable de
Comunicación y Prensa en el Colegio de Enfermería de León. Antes,
redactor jefe en la Crónica el Mundo de León y colaborador en Onda Cero.
Distinguido con la medalla de oro de la Diputación de León por la
información y dedicación a la provincia y autor de libros como 'El arte
de cuidar'.
Actualizado:
Fact checked
Después de que el Gobierno haya anunciado la renovación del concierto de Muface, la mutualidad que da cobertura sanitaria a 1,5 millones de funcionarios, asociaciones de militares y guardias civiles se preguntan ahora, preocupadas, qué ocurrirá con su acceso al sistema de salud.
El Consejo de Ministros autorizó el martes la licitación del concierto de Muface
para los años 2025-2026 con una subida de la prima del 17,12%,
mejorando la propuesta inicial del 14%. Sin embargo, esta cuantía
anunciada no es suficiente para las aseguradoras que plantean un 24%. En
principio, se espera que las negociaciones estén marcadas por la
tensión durante las próximas semanas.
Por el momento, la negociación está en manos del Ministro de Función Pública y como ha recordado la consejera de Sanidad de Madrid, Fátima Matute, «como es una negociación discreta», ella «no sabe nada», en alusión directa a la ministra, Mónica García.
«Creemos que el Ministerio de Sanidad debe de implicarse directamente
porque son 1,5 millones de personas que engrosarían la lista del Sistema
Nacional Público», ha alegado la titular de Sanidad madrileña.
Instituto Social de las Fuerzas Armadas
El
mismo día, el Ejecutivo aprobó al Instituto Social de las Fuerzas
Armadas (Isfas) la celebración del concierto para el aseguramiento del
acceso a la prestación de asistencia sanitaria a los beneficiarios del
mismo, es decir, las fuerzas armadas, donde se incluye la Guardia Civil, que opten por recibirla a través de entidades del seguro para el mismo periodo.
Al
contrario que en el caso de Muface, el Gobierno no ha informado de las
cuantías que pretende trasladar a las aseguradoras que prestan el
servicio de Isfas, lo que deja a las fuerzas armadas en una situación de
«incertidumbre» y «preocupación».
Y es que aunque las negociaciones de Muface e Isfas sean independientes, lo que se decida en el seno de la primera puede tener su réplica en el devenir de la segunda. No en vano, son 559.887 personas las beneficiarias de Isfas, según la memoria anual de actividad de este servicio.
Así lo traslada Mari Carmen Espejo, consejera de la Central Sindical de Funcionarios (CSIF) en Muface,
que explica que la mutualidad de los funcionarios civiles, al ser la
más numerosa, «es la que va de avanzadilla» con respecto a las otras.
Asociaciones de militares
A este respecto, Marco Antonio Gómez,
presidente de la Asociación de Tropa y Marinería Española (ATME),
advierte de que de no llegar a un acuerdo con las mutualidades, el Gobierno abocaría a más de un millón de personas
adscritas al Isfas a acudir a la Seguridad Social, que no sería capaz
de «absorber» esa demanda, lo que generaría «más listas de espera».
En
ello coincide Iván Alcántara, secretario de organización de la
Asociación Unificada de Militares Españoles (AUME), que reconoce la
«preocupación» en el seno de la organización de la posibilidad de que
quienes ahora acuden al sistema de aseguradoras tuvieran que hacerlo a
partir de ahora en el sistema público de salud, al encontrarse este
«saturado».
Guardia Civil
En la misma línea, Agustín Leal,
secretario de comunicación de Jucil, la asociación mayoritaria del
instituto armado, señala que de no resolverse la situación, «miles de
guardias civiles se verán obligados a recurrir a la sanidad pública», lo
que derivaría, de nuevo, en «la saturación de un sistema ya de por sí
sobrecargado».
La Asociación Unificada de Guardias Civiles (AUGC)
pone el foco, por su parte, en la «desigualdad» en el trato que, a su
juicio, reciben los mutualistas de Isfas respecto al de Muface, ya que
en su caso no se conocen «ni los fondos ni si el presupuesto será
equivalente al de Muface», que sí ha sido detallado.
Policía Nacional
Al contrario de las Fuerzas Armadas y la Guardia Civil, la Policía Nacional sí se rige por la mutualidad de Muface -casi 120.000 beneficiarios- en el acceso a la prestación sanitaria. Sin embargo, la “preocupación” es la misma.
Lo
pone de manifiesto el sindicato Jupol, que señala que la falta de
acuerdo entre el Gobierno de España y las aseguradoras prestatarias
podría suponer «la eliminación de las mutuas de funcionarios», y con
ello, la «merma» en la calidad asistencial de los agentes y de toda la
sociedad, ya que el sistema público de salud «no podría asumir» la
demanda de atención.
Ésta es la prima ofertada
La
subida autorizada por el Gobierno situará la prima media anual por
asegurado en 1.208,81 en 2026, lo que supone un aumento de 176,69 euros
respecto a los 1.032,12 euros actuales.
En la mutualidad de los
funcionarios civiles del Estado (Muface) el 65 % son docentes de
primaria, secundaria y universitarios, y un 17 % pertenece a cuerpos de
la Administración General del Estado, según informa el
Gobierno, que todavía no ha publicado las bases para el concierto de las
mutuas de la administración de Justicia (Mugeju) y la de las Fuerzas
Armadas (Isfas).
Con el alza aprobada este martes para el
concierto de Muface, la cuantía total de la contratación sube en 304
millones, hasta un total de 2.681 millones de euros (1.337 millones en
2025 y 1.344 millones en 2026).
Insuficiente para las aseguradoras
Para la Fundación IDIS estas cifras son «absolutamente insuficientes»
para soportar la asistencia por parte de las compañías aseguradoras,
mientras que el sindicato de funcionarios CSIF teme que la
infrafinanciación del sistema afecte a la calidad de la asistencia
sanitaria.
Solo en el año 2023 la asistencia a mutualistas de
Muface generó 142 millones de pérdidas, un dato que se viene acumulando
durante años y que se agrava cuando el crecimiento del gasto sanitario
roza el 10 %.
La infrafinanciación y la alta siniestralidad del colectivo han llevado a este modelo a una situación de «alto riesgo de viabilidad»,
advierte la Fundación IDIS, que sostiene que de no renovarse el
concierto por falta de acuerdo con las aseguradoras se incrementaría un 2
% el total nacional de visitas en la atención primaria pública y
crecería un 266 % el número de pacientes en listas de espera para
consultas externas y un 115 % para cirugías.
Asimismo, calcula que
serían necesarias 3.975 camas adicionales en el sistema hospitalario
público, al tiempo que el gasto sanitario aumentaría en 1.214 millones
anuales, un 1,3 %.
EMILIO VARELA ISABEL nació en Alicante el 6 de noviembre de 1887 en la calle Barón de Finestrat (perpendicular a la calla Gerona), hijo de Emilio (de origen gallego) y de la alicantina Manuela, ambos expósitos, que regentaba una taberna por calle Navas. Falleció el 6 de enero de 1951 en Alicante a los 63 años. Fue alumno de Lorenzo Casanova, Adelardo Parrilla, Lorenzo Pericás y Joaquín Sorolla en Madrid por tres años (194-1907). Amigo del compositor Óscar Esplá y Gabriel Miró. Pintó una obra modernista con perspectivas de altura como calle Cervantes de Alicante, pintado desde la torre del reloj del Ayuntamiento de Alicante, lo cual supone una innovación para su época de los años 30.
No expuso en el extranjero pero su obra es internacional. La mayoría de su obra se guardan en los almacenes del MUBAG, cunado en realidad este pintor se merece una sala exclusiva dedicada a su obra. A Emilio Varela se le puede aplicar la sentencia de que "Nadie es profeta en su tierra". Pero al menos el Ayuntamiento de Alicante regido por Luis Barcala del PP le ha dedicado una escultura de bronce en la Explanada que se inauguró el 30 de septiembre de 2024 como la de otro pintor contemporáneo como Gastón Castelló.
..............................................SELLO DE CORREOS...........
El pintor Ramón Palmeral ha conseguido emitir un sello de Correos Personalizado
La UCO (Unidad Central Operativa), sea dicho exclusivamente por si
alguien no lo sabe, es una institución de policía judicial incardinada
en la Guardia Civil.
Mas allá de otras instituciones cinematográficamente más famosas,
como el FBI, la CIA o el MOSAD, los medios, profesionalidad y
experiencia de la UCO le debiera permitir estar en lo más alto del
ranking de investigación policial en España. Por supuesto, por delante
de la investigación periodística o la de cualquier detective privado por
muy Villarejo que sea. Con una orden judicial se puede acceder a
cualquier base de datos que se precie y, con eso, se puede recopilar
toda clase de pruebas.
Sin embargo, ese prestigio no siempre se reconoce en la misma forma. Pongamos dos ejemplos.
La UCO ha investigado, por orden judicial, a dos personas que han llegado a ser muy famosas en España, Begoña Gómez y José Luis Ábalos.
Los resultados de sus investigaciones han traspasado las puertas de los
juzgados correspondientes hasta llegar a la opinión pública y la
apreciación de dichos resultados ha sido distinta e, incluso, muy
distinta a la hora de ser valorados. ¿Por qué?
Alguien podría preguntarse si ha sido la misma UCO la que ha
intervenido en ambos casos. Hay que decir que sí. Incluso si los
investigadores hubieran sido distintos, lo habrán hecho utilizando los
mismos medios y criterios y bajo la misma supervisión del organismo.
Podría pensarse que la diferencia está en la naturaleza de los
personajes investigados, pero no. Ambos, Gómez y Ábalos son dos
personas, muy cercanas a Pedro Sánchez en los momentos de los hechos.
Tampoco vamos a apreciar diferencias en el grupo social de muestra
para este ejercicio demoscópico. Supongamos que se trata del mismo grupo
que ha analizado dichos resultados. Y supongamos también, cosa que no
es muy difícil de hacer, que las intenciones finales de ese grupo son
las mismas: demostrar una conexión en la responsabilidad de los hechos
investigados con el presidente del Gobierno.
Si completamos el análisis, enseguida podemos deducir que la
diferencia en la aceptación de los resultados de la investigación en
ambos casos está, precisamente, en el resultado. En el caso de Begoña Gómez,
el resultado de la investigación era beneficioso para la investigada y,
por ende, al presidente del Gobierno. Pues bien, ni para el juez que
había solicitado la investigación ni, desde luego, para ese grupo social
"del que usted me habla", dicho resultado de la investigación parece
que tuvieran la menor relevancia. Es como si las pesquisas las
hubiéramos hecho usted o yo que pasamos por ser partidarios del
Gobierno.
En el caso de Ábalos,
la cosa cambia. La UCO ha descubierto cosas que comprometen a Ábalos y
que, dada la relevancia de éste en el gobierno y en el partido que
dirige, y dirigía, Pedro Sánchez, podrían ponerle en aprietos. En ese
caso, los resultados de la investigación de la UCO pueden llegar a
alcanzar el prestigio que tienen las leyes de la termodinámica. Son
indiscutibles.
Marvin Harris cuenta una historia en uno de sus libros de
antropología. En alguna tribu de costumbres milenarias, el brujo de la
tribu radicaba los malos espíritus en aquel individuo del grupo que era
insolidario, por vago, con los demás. Eso servía para que, sin discusión
alguna, el individuo fuera expulsado de la tribu. El resultado de la
"investigación" era conveniente y, por tanto, indiscutible. Como en el
caso que nos ocupa.
Así pues, hay mucha gente que parece decir a la UCO: ustedes
investiguen pero, a ver a qué resultados llegan. De eso depende su
prestigio.
Yo, por cierto, que creo, y no sé por qué, pertenecer a una tribu
civilizada, acepto los resultados de la UCO en ambos casos. Claro que,
quizás acepto demasiado, demasiadas cosas como leyes, decisiones
judiciales y cosas así.
El colmo de la hipocresía es que el Gobierno se niegue a facilitar el
número de efectivos policiales, además de miembros del equipo de
Moncloa y del PSOE, que participaron en el gigantesco despliegue
organizado con motivo de la declaración ante el juez Peinado de la
doblemente imputada mujer del presidente del Gobierno, Begoña Gómez. Y decimos que es el colmo de la hipocresía
porque el pretexto esgrimido para no responder a la pregunta planteada
por Vox en el Congreso es que de hacerlo ello supondría un «potencial
peligro para actividades presentes y futuras». O sea, que como no le da
la gana de informar sobre el descomunal plan de protección personal a la
mujer del presidente se inventa un inexistente riesgo para no se sabe quién ni cómo.
El
trato dispensado a Begoña Gómez fue desproporcionado a todas luces, una
sobreprotección que no se justifica bajo ningún punto de vista. La
declaración de la mujer del presidente del Gobierno movilizó a un número de efectivos policiales inaudito
por su cuantía que controló los accesos a los juzgados de una forma
insólita tratándose de una ciudadana que no es autoridad del Estado
-aunque ejerza como tal- ni ostenta un cargo de responsabilidad
política. La pregunta parlamentaria era absolutamente pertinente y lo
que resulta impertinente es la respuesta del Gobierno. ¿Qué es eso de
que responder a una pregunta de la oposición conlleve un «potencial peligro»? ¿Es que acaso está en jaque la seguridad del Estado o la integridad de los miembros de las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad?
Preguntar
cuántos efectivos policiales participaron en el despliegue para blindar
a Begoña Gómez no es comprometer a nada ni a nadie. Y la respuesta del
Gobierno de Sánchez es un soberbio ejercicio de chulería propio de quien
ha hecho cisco las más elementales normas de transparencia en una
democracia. Así es como entiende Sánchez el derecho a la información. ¿Desde cuándo informar es un peligro?
Pedro Sánchez dio su aprobación expresa al encuentro «discreto» entre José Luis Ábalos, entonces ministro de Transportes, con la vicepresidenta chavista de Venezuela, Delcy Rodríguez. El presidente del Gobierno autorizó personalmente a través de su móvil la polémica reunión que derivó en el caso Delcygate. Ábalos le informó de la petición de la número dos de Nicolás Maduro y Sánchez escribió en su móvil por Whatsapp: «Bien». Así consta en un nuevo informe de la Guardia Civil en el caso Koldo al que ha tenido acceso OKDIARIO.
«Y para acabar de molestarte, la vicepresidenta de Venezuela viene en privado el lunes, quiere verme discretamente
como continuación del encuentro que tuve con el ministro de
Comunicación (que es su hermano). La gestión que acordamos en favor de
las empresas españolas ha permitido que Duro Felguera haya cobrado una importante deuda», indica
Ábalos a Sánchez pasadas las 22:30 horas. A eso el presidente del
Gobierno minutos después contesta positivamente: «Bien».
A continuación, Ábalos realiza una captura de pantalla
a las 23:07 y la comparte con su estrecho asesor Koldo García. Así lo
refleja la Unidad Central Operativa (UCO) de la Guardia Civil en un
nuevo informe entregado este 9 de octubre al juez del caso Koldo, Ismael Moreno.
«Con fecha 16 de enero de 2020 en una conversación entre Koldo y
Ábalos, éste último le remite una captura de pantalla en la cual, el ex
ministro se ponía en contacto con el presidente del Gobierno».
«De
esta forma, Ábalos informa al presidente de la realización de la visita
referida, poniendo en valor que se estaría consiguiendo el cobro de deudas de empresas españolas en Venezuela, en particular de la empresa Duro Felguera. Sin embargo, por parte de esta Unidad no se tiene constancia del cobro de ninguna deuda por parte de Duro Felguera en aquellas fechas».
«¡Cuánto te quiero!»
Tras el envío de esta imagen por parte de Ábalos a Koldo, éste último le contestó «¡cuánto te quiero!» para que seguidamente Ábalos añadiera «ya ves que no me ha dicho nada, pero al menos no pone pegas». De
esta manera, se aprecia cómo a través de Ábalos, éste obtuvo el
beneplácito del presidente del Gobierno para la visita de Delcy
Rodríguez. «Tras este intercambio de mensajes, se observa como Koldo inicia los trámites ordinarios
que se suponen para la visita de cualquier autoridad extranjera»,
refleja la UCO. Para ello se valió, como demuestra una conversación de
WhatsApp, de Rafael Pérez, actual secretario de Estado de Seguridad y en ese momento jefe de gabinete del ministro del Interior, Fernando Grande-Marlaska.
La declaración voluntaria de Ábalos tras el informe de la UCO «no tendrá efecto» sobre su imputación
El
ex ministro de Pedro Sánchez era identificado por los agentes de la
Guardia Civil como el responsable «directo» en la gestión de compraventa
de mascarillas a la empresa de la trama, en su Transportes
El ex ministro de Transportes de Pedro Sánchez, y su secretario de organización en el PSOE, José Luis Ábalos, se ha visto contra las cuerdas tras conocerse el contenido del último informe de la Unidad Central Operativa (UCO) de la Guardia Civil, ya en manos del juez instructor Ismael Moreno.
Tras conocerse su papel en el marco de la trama diseñada por el empresario Víctor de Aldama, como máximo responsable de la compraventa de material sanitario en su Ministerio, el magistrado solicitaba al Supremo confirmar
con el Congreso su condición de diputado. Un trámite imprescindible
antes de elevar exposición motivada ante el Alto Tribunal, como aforado.
Horas más tarde de conocerse este hecho, Ábalos solicitada declarar,
voluntariamente, en la Audiencia Nacional. Una petición que los
expertos consideran que «no tendrá efecto» sobre la decisión que tomen
los jueces acerca de su eventual y futura imputación.
Los agentes identificaban a
Ábalos, al que los principales miembros de la «organización criminal» se
referían con el pseudónimo de 'Goblin', como «la persona que se
encontraba al cargo de las gestiones de la contratación» con la
principal empresa de la trama presuntamente encabezada por Víctor Aldama,
para la venta de material sanitario al Gobierno. «Las gestiones las
estaba llevando él directamente», recoge el documento al que tenía
acceso El Debate, en primicia, esta semana.
Para ello, entre otros datos y hechos relevantes en un mensaje que envió Koldo García Izaguirre,
ex asesor de Ábalos y su hombre de confianza, a Aldama -«nexo
corruptor» de la trama- para decirle: «Lo que sea, me dice José» [Luis
Ábalos], «pero que estén las mascarillas». Una evidencia con la que,
para la UCO, Koldo estaba retransmitiendo «instrucciones directas de
Ábalos sobre la contratación» supuestamente irregular de mascarillas en
su Departamento.
Así las cosas, Ábalos quedaba
señalado por los investigadores y en una situación procesal complicada
frente a la cual, el propio socialista pedía comparecer, de manera
voluntaria, aunque «no como testigo», aclaran los expertos
consultados por este diario, ante el instructor Ismael Moreno. Una
petición que, sin embargo, a su juicio, para el juez «no tendrá efectos»
relevantes sobre su imputación.
En primer lugar porque la ley
obliga a quienes presten testimonio sobre hechos de los que son
conocedores «a decir verdad» y si Ábalos declara ante el juez sin el
estatus de investigado, que todo apunta que llegará, podría estar comprometiendo su futura estrategia de defensa –que ya ha anunciado que «será intensa»–.
De esta manera, el magistrado Moreno no «puede admitir» un
interrogatorio anticipado del ex titular de Transportes como testigo
porque hacerlo «ante los indicios que obran en su contra», podría
«vulnerar sus derechos».
En segundo lugar porque
lejos de un gesto de «plena colaboración» con la Justicia, el
magistrado instructor podría interpretar el movimiento del ex ministro
«como todo lo contrario, una maniobra para retrasar» o «contaminar» su imputación, apuntan varios penalistas a El Debate.
Cuestión
diferente, apuntan la fuentes consultadas por El Debate, es que Ábalos
se esté prestando a «declarar como investigado» de manera voluntaria. En
cuyo caso sí podría darse la misma ya que, según lo previsto en la Ley de Enjuiciamiento Criminal (LECrim) un aforado puede comparecer, voluntariamente, ante cualquier tribunal.
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El Debate accede al informe de la UCO
La vinculación de la trama corrupta de Aldama con Transportes fue posible gracias al «binomio Koldo-Ábalos»
Las
investigaciones de la Guardia Civil confirman que la «vinculación de
Aldama», cabecilla de la «organización criminal» para la venta de
mascarillas al Gobierno, con Transportes «abarcó un período de tiempo
mayor que el de los contratos investigados»
El primer pago de Víctor de Aldama, «nexo corruptor» de la trama de las mascarillas del Gobierno, al «grandullón» Koldo García Izaguirre,
se identifica por la UCO de la Guardia Civil en su último informe al
Juzgado de Instrucción Central número 2 de Madrid, en 2019. Ya por aquel
entonces, los dos «mantenían una relación personal y directa ligada al cargo público» que Koldo ostentaba en el Ministerio de Transportes.
De
hecho, era tan estrecha la conexión entre ambos que la «vinculación de
Aldama» con el Departamento ministerial se personifica, de acuerdo con
las conclusiones de los investigadores, a través del «binomio Koldo-Ábalos»
y «abarcaría un período de tiempo más extenso que el que se constriñe a
los contratos investigados» como, presuntamente, irregulares, de
acuerdo con las conclusiones del documento policial al que ha tenido
acceso El Debate.
No en vano «la labor de Aldama en el seno del Ministerio de Transportes abarcaba un espectro amplio de actuación»
que, de acuerdo con las conversaciones incautadas en los diferentes
dispositivos electrónicos intervenidos por la UCO podría responder a una
«relación causa-efecto» entre dichas actuaciones y la recurrencia de pagos en efectivo de Aldama a Koldo.
De
hecho, en una de las conversaciones identificadas por los
investigadores entre Aldama y un tercero, «inmediatamente después de que
Soluciones de Gestión resultase adjudicataria de los contratos
de material sanitario» bajo la lupa por irregulares, «y en un contexto
marcado por la relación estrecha entre Aldama y Koldo-Ábalos, el primero
solicitaba dinero en metálico para 'seguir alimentando la máquina'».
El propio Koldo, a modo de «respaldo» dejaba constancia de dichas contraprestaciones en notas bajo el título «ingresos»,
por importe de 10.000 euros, en una «libreta» intervenida en el
registro de su domicilio, junto con «fechas concretas, sin año» en las
que, supuestamente habría recibido los mismos.
Los
agentes de la UCO consideran dichos pagos «recurrentes» y de
«periodicidad mensual» y han podido constatar, como se desprende del
informe entregado al juez instructor Ismael Moreno, que los
mismos «continuaron incluso cuando fue cesado de sus funciones públicas,
en junio de 2021». Un detalle que, a juicio de los investigadores,
pondría en «evidencia» que, pese a abandonar el Ministerio de Trabajo,
Koldo siguió «tratando de ejercer su influencia en todas aquellas cuestiones para las que era requerido» en el Departamento del que era máximo responsable José Luis Ábalos.
El retrato pictórico efectistas es el buscaantetodoproducirfuerteefectooimpresiónenelánimo, sensacional, exagerado en el espectador. Un ejemplo lo tenemos en los retratos del pintor alicantino Ramón Palmeral y en último catálogo donde nos muestra a personajes con armaduras, el mismo se pinta con traje de alférez húsar. El efecto que busca en provocar en el espectador una impresión a primera vista, una sensación de extrañeza, es decir de efecto, exageración teatralidad. Es de definitiva el estilo Palmeral, que es el creador del "intelectualismo". Palmeral lo consigue sobradamente con muchos efectos innecesarios es lo contrario al minimalismo.
Que es el arte efectista
El arte efectista o barroco, en su esencia, es una creación calculada, meticulosamente diseñada para provocar una respuesta inmediata y fuerte en el espectador. Esta búsqueda deliberada de asombro, que a menudo prioriza el impacto visual o emocional sobre el contenido profundo, tiende a desviar la autenticidad que caracteriza al verdadero arte. La distinción clave entre una obra de arte genuina y una efectista radica en la profundidad emocional del autor y en su capacidad para entablar un diálogo poético con el tema que aborda. No se trata solo de habilidad técnica o de la manipulación de recursos visuales; se trata de una conexión íntima entre el creador y el motivo, una conexión que trasciende el tiempo y el espacio.
El verdadero artista no se limita a crear por mera conveniencia o por un deseo de impresionar. Su elección de tema es siempre el resultado de un proceso interno: selecciona aquello que le apasiona, que le conmueve, que le despierta una emoción profunda, ya sea amor, odio, fascinación o rechazo. Esa implicación emocional es lo que diferencia al arte auténtico del efectista, pues en este último falta la conexión sincera, quedando solo el artificio.
Cuando esa emoción es genuina, logra transmitirse de manera pura al espectador, sin importar la época o el contexto en que la obra se contemple. Así, muchas obras del pasado —incluyendo piezas de la antigüedad— mantienen una relevancia poética sorprendente hoy en día. La razón de esta vigencia es que, aunque cambian los tiempos y las culturas, las emociones humanas fundamentales permanecen constantes, y una obra impregnada de estas emociones resuena en cualquier época.
El Barroco y el traspantojo son buenos ejemplos de este juego entre autenticidad y efecto visual. Aunque a menudo asociados con el dramatismo y el exceso ornamental como el famoso autorretrado de Palmeral vestido de caballero húsar o los del Arcinboldo formados con frutas en el rostro. El arte efectistas en sus mejores expresiones también pueden transmitir una emoción profunda, más allá de lo meramente superficial. Por tanto, la clave para distinguir el arte auténtico del efectista reside en la capacidad de la obra para comunicar un sentido profundo de implicación emocional, más allá del impacto visual inmediato que pueda provocar.
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