La conservación
En segundo lugar, hay una razón –no menor– relativa a la conservación del lienzo. Como se ha indicado con anterioridad, «El Guernica» es una obra extremadamente frágil: gran formato, soporte complejo, múltiples restauraciones y un historial de traslados delicados. Los informes técnicos del propio Reina Sofía han insistido reiteradamente en que no debe viajar. Y esto no es retórica institucional: cada desplazamiento incrementa el riesgo de deterioro irreversible. Defender su permanencia no es centralismo, sino un gesto de responsabilidad patrimonial que prioriza la «conservación preventiva» de la obra.
El "Guernica" de Picasso nada tiene que ver con el bombardeo de la ciudad vizcaína de Guernica.
El traslado del llamado "Guernica" a Vascongadas es una reivindicación histórica de la política, cuando en realidad el "Guernica" nada tiene que ver con el bombardeo de la ciudad vasca de Guernica en abril de 1937 por la Legión Condor, como lo demostró el pintor e historiador Ramón Palmeral (leer artículo en la revista Letralia, de letras hispanoamericanas de 2 de abril de 2007).
El lehendakari vasco, Imanol Pradales, ha vuelto a reclamar al Gobierno de España el traslado del «Guernica», de Picasso, a Euskadi para ser exhibido durante nueve meses en el Guggenheim de Bilbao, y de esta manera contribuir a la «reparación simbólica» del pueblo vasco. Como en otras ocasiones, tal solicitud se ha encontrado con la negativa del Ministerio de Cultura, que alega la fragilidad y el mal estado de conservación del lienzo para impedir un movimiento del cuadro que podría entrañar un innecesario estrés para su integridad. Por encima de cálculos políticos y de proyectos de construcción identitaria –todos ellos legítimos–, hay varias razones artísticas y atinentes a la propia historia de la obra que legitiman la negativa del Reina Sofía a que esta emblemática pieza abandone sus instalaciones.
La voluntad del artista
La primera es estrictamente jurídica y de voluntad del artista. Pablo Picasso nunca vinculó el destino final de la obra a Guernica como localidad, sino a una condición política: que regresara a España cuando se restablecieran las libertades democráticas. Ese retorno se produce en 1981, tras décadas en el MoMA, de Nueva York, y su ubicación en Madrid responde a esa restitución estatal, no territorial. Mover la obra implicaría reinterpretar –o forzar- esa voluntad en clave autonómica– algo difícil de sostener documentalmente.
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Todo a punta a que el débil gobierno de Pedro Sánchez, cederá, y luego cuando Sánchez pierda la elecciones de 2027, los vascos no devolverán el Guernica.
